Nota
Escuela pública itinerante: un espacio para enseñarle a Macri a cumplir la ley y no pegar
La escuela pública itinerante que instaló CTERA en Plaza Congreso contará con diversas actividades educativas y culturales en los próximos días, entre los que se destaca la participación de representantes de la Internacional de la Educación. Sonia Alesso, secretaria general de ese gremio docente, definió el espacio como un lugar “para los que sueñan con un futuro sin hambre, sin detenidos y sin ajuste”. Es un nuevo escalón del conflicto docente que ya lleva cinco semanas y exige el cumplimiento de la Ley de Financiamiento Educativo y el llamamiento a paritaria nacional. El cronograma para este fin de semana.
Débora Procaccini es docente de plástica de la primaria 43 y la media 9 del barrio Solano, en Quilmes, conurbano bonaerense, y no duda: “Tenemos que estar como un puño cerrado enfrentando este Gobierno, que nos ha hecho retroceder años de conquistas que hemos adquirido a lo largo de toda la lucha docente. Y el límite de los palos y la represión, sea a quien sea, no lo vamos a tolerar”.
Débora es una de las docentes que se acercó a la inauguración de la escuela pública itinerante instalada por la Confederación de Trabajadores de la Educación de Argentina (CTERA) frente a Congreso, luego que el Gobierno porteño habilitara su armado tras la violenta represión del domingo, que dejó decenas de heridos y dos maestros detenidos. Los maestros exigen hace cinco semanas que el Ministerio de Educación convoque a la paritaria nacional, tal como exige la Ley de Financiamiento Educativo. La jueza del fuero laboral Dora Termis falló a favor de una presentación realizada por la Unión de Docentes Argentinos (UDA) e intimó al Gobierno a cumplir con la ley, pero la respuesta del gabinete nacional fue el pedido de recusación a la magistrada.
“Nos parece atroz que se vuelvan a los palos ante hechos tan pacíficos como este”, dice la docente, que también es secretaria gremial del SUTEBA distrital. “Vienen por la personería de los sindicatos, y que ahora tengamos que estar discutiendo la importancia de la existencia de los sindicatos ha pasado el límite de toda razón. Hoy un docente en Quilmes que recién se inicia está ganando 8 mil pesos. La mayoría somos mujeres, sostén de familia, que alquilamos, cuyos maridos están changueando. Es la realidad: estamos llegando a situaciones que hemos vivido por el 2001. Y está el tema del hambre: vemos de forma palpable que ha crecido de forma exponencial. No nos alcanza la comida: seguimos con 11 o 12 pesos por pibe. La triste verdad es que estamos repartiendo la pobreza, sólo para que algunos se puedan llevar algo a casa”.
La escuela pública itinerante es una estructura de 20 metros por 4 que se construyó a partir de los aportes de los maestros y las maestras nucleadas en CTERA, el sindicato con mayor representatividad docente a nivel nacional, con más de 400 mil afiliados y afiliadas. La primera actividad fue una disertación sobre la Ley de Financiamiento Educativo y la Paritaria Nacional Docente, y luego hubo música popular con Juan Falú, Dolores Solá, Bruno Arias y Jorge Marziali. También estuvo la Madre de Plaza de Mayo-Línea Fundadora, Taty Almeida, para izar la bandera entonando las estrofas de la canción Aurora. En el palco también se vio al actor Juan Palomino y la actriz Alejandra Darín.
La paciencia docente
Alejandra Bonato, secretaria de Condiciones y Medio Ambiente de Trabajo de la Unión de Trabajadores de la Educación (UTE), dice a lavaca: “La expectativa de esta escuela es que el Presidente cumpla con la ley. En la escuela enseñamos dos cosas: las leyes se cumplen y no se pega. El Presidente no cumple con ninguna de las dos. Esperemos que con esto entienda, ya que hay un eco en todo el pueblo argentino para que se dé cuenta que lo único que estamos pidiendo es que no nos pegue y que cumpla con la Ley de Financiamiento Educativo, que en su artículo 10 impone, indica y obliga a llamar a la paritaria nacional. También lo obliga el artículo 14 de la Constitución Nacional, que dice que el Estado debe ser el garante de la educación en todo el país”.
¿Si no cumple?
“Nosotros le vamos a enseñar”.
¿Cómo analizan la política del Gobierno hacia los docentes?
“Es su campaña para octubre. No es política esto: es una lógica patronal. Macri está endureciendo su núcleo duro. Su postura es represiva. Por eso los trabajadores nos tenemos que cuidar mucho, pero seguir luchando. Somos obstinadamente maestros: no vamos a abandonar hasta que el Gobierno cumpla con la ley”.
Las cosas que queremos
La secretaria general de CTERA, Sonia Alesso, inauguró la escuela con un discurso que arrancó con el pedido de solidaridad con los trabajadores de AGR-Clarín que en ese momento marchaban hacia el Ministerio de Trabajo para exigir la reincorporación de los más de 300 despedidos. Uno de ellos se subió al palco, desde la calle tronó: “Unidad de los trabajadores y al que no le gusta, se jode”.
Alesso: “Vamos a lograr vencer porque tenemos paciencia, porque tenemos memoria y porque honramos la historia de esta organización que tiene más de 600 maestros desaparecidos y asesinados, y parte de su junta directiva. Por eso traemos a la memoria a Isauro Arancibia (asesinado el 24 de marzo de 1976), Marina Vilte, Eduardo Requena (secuestrados y desaparecidos en 1976), Alfredo Bravo (secuestrado desde 1977 a 1979, fallecido en 2003), Mary Sanchez y Stella Maldonado (fallecidas en 2016 y 2014). Son compañeros y compañeras que han honrado la lucha docente, que han peleado también en momentos adversos. Nos quieren sumisos, amordazados y arrodillados, y vamos a demostrar cómo lo venimos haciendo que de sumisas no tenemos nada, que mordazas jamás y que vamos a construir otro escalón más en la historia de lucha de nuestra organización y del magisterio argentino.”.
Alesso subrayó que CTERA es una organización que merece respeto y no van a permitir que ensucien la organización: “No voy a permitir que ningún conductor manche a la escuela. Que se cuiden, porque vamos a defender nuestras ideas: esta es una lucha de ideas, jamás apelamos a la violencia. Y esa batalla la damos todos los días”. Luego Alesso sacó de su guardapolvo una hoja: eran una líneas de un texto de Rodolfo Walsh llamado Hay cosas que sería útil que fueran dichas, en el que detalla las cosas que quiere y las que no.
Alesso leyó textual:
“Las cosas que quiero: mis hijas, el trabajo, los compañeros, el futuro, los que no obedecen, los que no se rinden, los que piensan y forjan y planean, los que actúan, el análisis claro, la revelación de lo escondido, el método cotidiano, la furia fría, la alegría general que ha de venir un día, la gente abrazándose, la pareja en su amor, la esperanza insobornable, la sumersión en los otros”.
Y cerró: “Por ese amor a la escuela pública, por esa esperanza, esta escuela es de todos. Es de los que luchan. Es de los pibes y es de lo que sueñan con un futuro mejor sin hambre, sin detenidos, sin ajuste. Fuerza y bienvenidos. Como decimos acá: la escuela argentina enseña, resiste y sueña”.
El cronograma de actividades para los próximos días es el siguiente:
- Jueves 13, 11 horas: proyección del documental 10 años sin Carlos, 10 años sin justicia completa. Disertación: No se reprime a los maestros.
- Viernes 14, 15 horas: grupo de artistas visuales Estanpueblo. Convocan a llevar guardapolvo o remera para intervenirla artísticamente. A las 18 horas habrá música con orquestas infantiles.
- Sábado 15, 15 horas: taller de bombos y recital de La Chilinga. También estará el grupo de artes visuales Ricardo Carpani, con taller de stencil. A las 19 hs, obra de teatro.
- Domingo 16, a las 16 horas: grupo Cine y tablas. Títeres y actores.
- Lunes 17: Representantes sindicales docentes de la Internacional de la Educación, de Europa, América Latina y Estados Unidos. Con la presencia de David Edwards, vicepresidente de la Internacional de la Educación.
Nota
Alerta: pretenden dejar impune el femicidio de la periodista Griselda Blanco en Corrientes

La fiscal María José Barrera Sahagun dejó abierta la puerta por la que ingresó la defensa del único imputado para solicitar un juicio abreviado y así quedar libre a pesar de haber confesado un crimen atroz cuyas imágenes conoce todo Curuzú Cuatiá ya que fueron filtradas las fotos de la escena del crimen. El caso no fue caratulado como femicidio ni la fiscal consideró que fuese un delito con un componente de violencia de género. Ahora es César Sotelo, fiscal general de Corrientes, quien tiene en su poder la impunidad o la justicia.
En otro escandaloso giro judicial, la fiscal María José Barrero Sahagún, quien debe investigar el crimen de la periodista correntina Griselda Blanco, dio curso al pedido de la defensa de un juicio abreviado, considerando que el delito que se le imputa a Darío Holzweissigl –único detenido en esta causa– contempla una pena de ocho años de prisión. Berrero Sahagún solicitó al fiscal general César Sotelo que resuelva el pedido de audiencia para formalizarlo.

El pedido de juicio abreviado fue posible dado que la fiscal calificó de homicidio simple ese crimen, ya que no dio por acreditado el vínculo entre la víctima y el homicida, aunque en todas las declaraciones públicas aseguró que habría entre ambos una relación que calificó como “tóxica”. Tampoco tuvo en cuenta las evidencias de violencia que presentaba el cuerpo de la víctima –fue ahorcada con tres vueltas de hilo celeste en su cuello, le clavaron dos veces un cuchillo tramontina en su herramienta de trabajo: su garganta– y no consideró esa saña como agravante. La acusación de la fiscal quedó entonces debilitada como un homicidio simple, lo que abrió el camino para que la defensa realizara este pedido. Al no ser tampoco calificado por la fiscal como un delito con componente de violencia de género, la pena no es de cumplimiento efectivo, por lo cual el imputado puede quedar libre en menos de dos años.
Así la persona que acepta haber cometido ese crimen atroz –cuyas imágenes se filtraron a la prensa y se hicieron virales– estará pronto en las calles de Curuzú Cuatiá: ese es el motivo que desespera a los hijos de la periodista, que fueron expuestos por la fiscal, ya que informó a los medios que fueron ellos quienes aportaron la pista que concluyó con su detención, lo cual tampoco se ajusta a la investigación que realizó la Policía Federal, que analizó cámaras de seguridad y contenidos de celulares, además de las muestras que cotejaron con el ADN del imputado.
El abrupto cierre que quiere darle la justicia correntina a este caso, a menos de diez días de cometido el crimen, deja sin indagar las otras líneas de investigación que deberían profundizarse: las denuncias de amenazas y presiones que realizó Griselda por su tarea periodística y, en particular, las que mencionan la connivencia policial con los boliches bailables por el no pago de adicionales de los agentes que debían cumplir tareas de seguridad en esos locales. El imputado era dueño de uno.
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Las Blondis: la película debut de Dolores Fonzi como guionista, directora y protagonista

Hoy se estrena la ópera prima de Dolores Fonzi: Blondi narra la relación entre una madre y su hijo varón, entre la crianza en soledad, el cannabis, el humor y el amor. En esta nota para la revista MU contamos cómo la filmó: el equipo, los trucos, la tecnología de la sororidad, las inspiraciones, los actos de fe, en medio del desfinanciamiento del cine argentino. Ahora compartimos la mirada de Claudia Acuña sobre qué representa ser una Blondi.
Por Claudia Acuña
1.La primera escena de Blondi es una patada que desordena todo. Entre otras cosas, lo que pensábamos que íbamos a ver y lo que creíamos que sabíamos del cine argentino, que hoy por hoy es el único noticiero que nos muestra la actualidad. Así, con un perfecto trailer que va de la cama hasta el auto –dos escenarios centrales de esta historia- Dolores Fonzi nos lleva de la mano por los caminos de Blondi. Y no nos suelta más.
2.Lo que nos atrapa es una red tejida con puntadas sensibles. La primera es el guión, escrito por Fonzi y Laura Paredes, con diálogos precisos y escenas que hacen hablar a la cámara. Es esa conversación entre textos e imágenes uno de los mayores logros de esta película que hace reir –mucho- y también llorar –un poco- a un ritmo que no es ni vertiginoso ni moroso: Blondi fluye. Es cierto que el tema se centra en formas de maternar que hasta ahora nunca había sido registradas en la pantalla, que nos hace ver modos de ser y de criar que son otros, nuevos para la industria de la imagen y cotidianos para las personas, y que eso es, de por sí, un mérito, un aporte y un hallazgo en términos de qué novedad nos representa que una directora tome por primera vez el mando. Pero lo que hace que esta historia no sea letra, sino música, aquello que nos mueve los pies de la mirada –que es alma- es la precisión, la secuencialidad. El humor hace explícita la exigencia de sincronizar exactamente la velocidad mental del interlocutor para saber qué hace falta decirle y qué no. Un chiste explicado aburre, síntoma de lo que ofende. Lo contrario, lo que entretiene, es lo exacto. Y para alcanzarlo es necesario crear para quien ve, necesitarlo y creerle. El revés de Flaubert: Blondi no es Fonzi. Sos vos. No como espejo, sino como universo.
3.Aquello que podríamos llamar “la mujer y el cine” (odio esta etiqueta, pero así estamos) nos hace ver cosas invisibles. Una es la cama. Vemos en el cine camas, por supuesto, pero las camas que nos hace ver Lucrecia Martel en La Ciénaga no son las que habíamos mirado en la pantalla hasta su gloriosa llegada. Recordé esas escenas –tan distintas a estas, tan distintivas con respecto a otras, a cualquiera: Martel es única- cuando la cama de Blondi apareció en esa primera escena, perfecta. Me esforcé, luego, para encontrar algo en común, eso que nos señala la mirada femenina como síntoma de su imaginario. ¿El nido? Es pregunta.
4.Criar películas a partir de sueños y pesadillas: quizá sea ese un punto de partida. En Blondi sin duda lo es, aunque su protagonista no sueñe. Ella es toda realidad, sin tiempo para agobiarse. Blondi actúa. Hace lo que hay que hacer como puede. No juzga ni se juzga, y si alguien se atreve a hacerlo, no lo entiende. Como si le hablaran en chino: no conoce ese idioma.
5.Si Miss Mary –gloria y honor a María Luisa Bemberg- es la pampa, si La ciénaga – me pongo de pie para teclear Martel- es Salta; Blondi es Liniers, el borde. ¿Territorializar las historias biográficas es otro eslabón en común? Es pregunta.


6.El nido tiene raíces en cartografías precisas, de clase, de culturas y de destinos pre anunciados para las mujeres que allí habitan. El de Blondi registra esos barrios de la periferia urbana con masculinidades ausentes o desteñidas, en donde las mujeres solas o aburridas deben criar…¡varones! Y así como una generación tuvo que ponerse a escribir manuales de crianzas masculinas más divertidas y menos violentas, así es como Blondi inscribe una forma de hacer crecer sexos más creativos y menos soberbios, mostrándonos otras formas de cuidados menos trillados y por eso mismo, menos esclavos. No recuerdo muchas películas que registren lo que significa para estas maternidades amorosas dejar volar a sus pichones. ¿Star Wars quizá? Es pregunta. Si así fuera esta película es su antítesis: no hay guerra entre las luces y las sombras, se convive con ambas, siempre, y en continuado. Hay vida.
7.Blondi termina como comienza (no es spoliler: es la cama) y al terminar la función del Bafici en donde pude verla antes de su estreno en cines, Fonzi sintetizó ese final con una frase que dice mucho sobre ella y sobre su película: “Blondi no se empodera sola”. Aplica, entonces, a ese guión que transformó en cine un equipo de artistas. Javier Juliá, a cargo de la dirección de fotografía –el mejor, sin duda de este “nuevo cine argentino (sí: también odio esta etiqueta)-, Micaela Saiegh a cargo de la dirección de arte (el cuarto de Blondi es un delicadísimo cuadro pintado con objetos, texturas, matices y más), además de un elenco (Rita Cortese –de pie, again- Carla Peterson, Leonardo Sbaraglia y –atenti con este nombre- Toto Rovito) que funciona como una coreografía sincronizada al milímetro y que mereció la excepción de que el Bacifici en la categoría Mejor Actuación premiara por primera vez a todas y cada una, lo cual habla de lo que representa el debut de Fonzi como directora: brilla y hace brillar.



8.No recuerdo films de mujeres que escribieran, protagonizaran y dirigieran una comedia. ¿Barbra Streissand? Es pregunta.
9.Pienso que quizá, por motivos que van desde el humor hasta la contemporaneidad, pasando por lo urbano y lo transgresor, Fonzi represente algo así como Wooda Allen, la hija feminista de Allen, pero quizá esta asociación es producto de un deseo personal y re-sentido. Lo que sí estoy segura es que siempre, siempre, el cine de las directoras que admiro nos transmitieron a nosotras, sus espectadoras, algo de la época, una actualidad política y social imprescindible que solo se hizo evidente luego, en el después del temblor. Miss Mary se estrenó el 31 de julio de 1983, dos días después de que Argentina ganara el Mundial y meses antes de que se desatara el debate sobre el divorcio legal, que fue aprobado un año después. La ciénaga iluminó las pantallas el 12 de abril de 2001 y ya esbozaba las tensiones sociales, el derrumbe de una forma de estar juntas, lastimadas. ¿Qué nos anticipa Blondi? Es pregunta.
10. Nos nos empoderamos solas. Nunca, y menos ahora. Quizá eso nos está anunciando Blondi.

Nota
Femicidio de Griselda Blanco: el informe de la comitiva de Periodistas Argentinas de su misión a Curuzú Cuatiá

La primera delegación de Periodistas Argentinas que viajó a Curuzú Cuatiá entrevistó a los jefes de la Policía Federal y Provincial a cargo de las investigaciones y a la fiscal, y se encontró con los hijos de la víctima. El resultado de la información que chequearon con varias fuentes pone en duda las declaraciones que hizo ante la prensa la fiscal de la causa, que estigmatizan a la víctima y exponen a su familia. ¿Por en una causa con secreto de sumario, y a una semana del crimen, no puede la funcionaria a cargo de investigar afirmar hechos que todavía no están probados? Los tres giros que en cinco días tomó la causa, y las tres pruebas que justificaron la detención e incomunicación del periodista que más conocía las amenazas que recibía Griselda. El rol de la prensa en un crimen que se informa con más respuestas que preguntas.
El pasado viernes 26 de mayo, una delegación de Periodistas Argentinas compuesta por las periodistas Claudia Acuña y Nancy Pazos lleg a Curuzú Cuatiá, Corrientes, a las 10 de la mañana, tal como había acordado con la fiscal de la causa, María José Barrero Sahagún. Se encontraron entonces que a esa misma hora la funcionaria había convocado a los hijos de la víctima a una audiencia en la cual liberó a Armando Jara, al que había detenido e incomunicado cinco días antes bajo la acusación de femicidio, y a informar la detención de Darío Alfredo Holzweissig, un empresario dueño de boliches bailables de Curuzú Cuatiá.
Luego de esa audiencia y esa noticia la fiscal recibió a la comitiva de PA en una reunión formal, en la que además estuvieron presentes las máximas autoridades de la Policía Federal a cargo de la investigación y el comisario y subcomisario de la Comisaría n.º 1 de Curuzú Cuatiá. La primera pregunta la hizo la periodista Nancy Pazos: “¿Qué hace acá la policía provincial, cuando tenemos entendido que está apartada del caso?”. Sentado estaba Nicolás Romero, el comisario denunciado por Griselda como presunto autor de abusos sexuales.
Justamente la policía provincial, a pedido del Sindicato de Periodistas de Corrientes, había sido separada de la investigación ya que la víctima había denunciado que estaba siendo amenazada para revelar sus fuentes, y que había recibido la misma mañana del crimen una carta documento del comisario Romero.
La respuesta a la pregunta de Pazos llegó de parte del jefe departamental: explicó que le habían pedido ayuda para los rastrillajes que se habían realizado a la mañana, “ya que conocían la zona”; y que además estaban siguiendo una pista que ya no involucraba a la policía.
Pazos repreguntó: “¿Y si en el rastrillaje encontraban una prueba que los comprometiera?”
El comisario de la Federal respondió: “Estuvieron todo el tiempo bajo mi supervisión”.
La fiscal aclaró además que ella había dirigido al operativo.

Acuña preguntó por qué consideraban que la nueva línea de investigación no estaba relacionada con el trabajo periodístico de Griselda, ya que la periodista había dedicado varios programas a denunciar la connivencia de la policía local con los boliches bailables de los que el nuevo detenido era propietario. Fue entonces cuando la fiscal aseguró que por el contenido de las conversaciones de Whatsapp reveladas del teléfono de la víctima, existía un “vínculo personal” con el empresario detenido. Vínculo que calificó como una “relación tóxica”.
Sin embargo, dos días después, cuando formuló la imputación contra Darío Alfredo Holzweissig pidió procesar al sospechoso por homicidio simple “ya que no se había probado el vínculo personal”. Tampoco lo calificó como agravado, ya que consideró que no había “alevosía”. Griselda tenía tres vueltas de cinta en la garganta y dos cuchilladas con Tramontina en el cuello; un diente roto y la cara notablemente golpeada.
Consultada por qué no calificó como “femicidio” el crimen de Griselda en esta nueva imputación, la fiscal respondió que “no tenía evidencia de violencia de género”.
No son éstas las únicas contradicciones que asoman en las declaraciones públicas de la fiscal.
La principal: la forma intaxativa en que habla de extorsión. Tres fuentes de la investigación aseguraron que en las conversaciones encontradas en el chat, la víctima y el ahora acusado “hablan de plata y él le propone relaciones sexuales, pero no hay una sola conversación en la que se diga taxativamente: si no me das plata, te escracho”.
Según confirmó la comitiva de PA, Griselda Blanco hace años que tenía como auspiciante al empresario, quien hacía tiempo que no abonaba la pauta, por lo cual hay que investigar si esa conversación sobre dinero no estaba relacionada con el vínculo comercial que tenía la víctima. Es decir: todavía resta mucho de la investigación como para que la fiscal descalifique a la víctima como “amante y extorsionadora”.
Otro punto conflictivo de la actuación fiscal es en relación a la detención del periodista Jara. Consultada sobre en qué pruebas basó su detención, incomunicación e imputación por cargos de “femicidio”, la fiscal respondió:
1) Que se habían encontrado pertenencias de él en la casa de Griselda; cuándo se le preguntó que pertenencias, respondió: “Una campera”;
2) que había una relación preexistente;
3) que el perito forense indicó que el asesino tenía un vínculo con la víctima por el tipo de violencia hallada en el cuerpo.
Jara no quedó desvinculado de la investigación ya que la fiscal espera el resultado del ADN; consideró que iban a estar listos “entre miércoles y jueves” de esta semana.
Así, este caso tuvo en menos de cinco días su tercer giro en la investigación fiscal: comenzó considerándolo un suicidio, siguió caratulándolo como “femicidio” – deteniendo arbitariamente a un periodista- y ahora lo califica de “homicidio simple” queriendo por dar cerrada la causa.
Ni las amenazas, ni las presiones que Griselda dejó grabadas en su audio fueron nunca una línea a investigar para la fiscal.
Ese es justamente el reclamo de todas las organizaciones de periodistas a las que la Comitiva de Periodistas Argentinas envió un informe detallado.
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