Nota
Plebiscito en subtes: la luz al final del túnel
El 98,8% de los trabajadores de subterráneos apoyó la creación de una nueva organización que les quite del horizonte lo que hasta ahora –a través de la UTA- sólo ha implicado una burocracia agresiva, y un fracaso gremial. Votaron 1796 personas, sobre 2.661 empadronados (casi 68%). Jorge Méndez, metrodelegado, habló con lavaca sobre el “largo camino hacia la liberación sindical” y Fabio Basteiro, de la CTA Capital (que quedó en medio de la batahola del primer día) describe la situación del movimiento obrero, y por qué hablar de unidad -en el actual contexto- supone “un gigantesco verso”.
“Teniendo en contra a la UTA (Unión Tranviarios Automotor), la violencia del primer día, Metrovías haciéndote la vida imposible, sin aval del Ministerio de Trabajo, con el 20% de la gente de vacaciones, y para una consulta no vinculante y no obligatoria, creo que el resultado ha sido elocuente” enumera Fabio Basteiro, secretario general de la Central de Trabajadores Argentinos (CTA) de la Capital ante la consulta de lavaca. Jorge Méndez, uno de los “metrodelegados” que integra el cuerpo de 24 personas que representan a los trabajadores del subte, agrega: “Fue una fiesta de la democracia obrera. Y para nosotros es parte del largo camino hacia la liberación sindical”
Construcción de un poder diferente
Para Basteiro la pertinencia de la creación de un nuevo sindicato es visible: “Los compañeros tienen a favor varias cosas. La actividad tiene bastante diferenciación y criterios que la del resto de los trabajadores de la UTA” (gremio que engloba principalmente a colectiveros).
Otro elemento clave: “Tienen un poder construido de una manera diferente. Se demostró el primer día de plebiscito, ante las agresiones y provocaciones, en diez minutos pararon todas las líneas. Es un nivel de consenso en un lugar donde la UTA no pudo ni hacer una elección de delegados porque votaron 200 tipos” informa Basteiro.
¿Quién decide cómo organizarse?
El gobierno, a través del ministro de Trabajo Carlos Tomada, planteó que el plebiscito no tiene validez para la creación del nuevo sindicato. Basteiro razona diferente: “El plebiscito manifestó la voluntad política de los trabajadores de construir un nuevo ámbito sindical. El expediente está presentado hace 5 meses y tendría que se aprobado. Lo que dice el ministro son definiciones de carácter político que muestran lo que arreglaron en España con la CGT y la Unión Industrial Argentina (UIA). Nosotros estamos preparando los escritos para denunciar este tema ante los organismos internacionales como la OIT (Organización Internacional del Trabajo), porque Argentina en estos casos está violando no sólo fallos de la Corte Suprema sobre la libertad de agremiación, sino los tratados y convenios internacionales que el propio país ha firmado”.
–¿Qué es lo que se está violando?
— Para decirlo con sencillez, toda la legislación internacional que defiende el derecho y la libertad de los trabajadores para organizarse de acuerdo a lo que decidan ellos mismos. En el caso del no reconocimiento e la personería gremial de la CTA, que venimos reclamando hace 16 años, el gobierno ha sido incluso sancionado por la OIT por no cumplir los tratados internacionales. Pero ese tema de la libertad de decisión de los trabajadores, además, es lo que ocurre en muchísimos países del mundo.
-¿Y aquí?
-En la Argentina es un engendro. Por ejemplo, en el Estado hay pluri representatividad. En la Capital hay 17 gremios docentes. O en el Estado está ATE, UPCN y otras, y el trabajador se afilia al que quiera. En la actividad privada no. Y ahí está el problema central. No es sólo un problema de la burocracia de la CGT o del acuerdo CGT- Gobierno, el autoritarismo, los privilegios. Es todo eso, sin duda, pero lo más grave es que el que defiende este modelo sindical es el empresarial.
¿-Los empresarios a favor de los sindicatos únicos?.
-Mire, el que expone contra la libertad sindical en Argentina ante la OIT es Funes de Rioja (el representante argentino por el sector empresario ante ese organismo). Las empresas no quieren libertad sindical. ¿Por qué? Porque lógicamente les conviene tener sindicatos con estatutos que proscriben la posibilidad de presentarse.
-¿Qué ganan?
-La situación actual, donde sólo el 12,7 por ciento de los establecimientos en la Argentina tienen delegados. Y más del 87 por ciento no. Lógicamente el empresariado quiere mantener ese modelo sindical. Y muchos te corren con que hay que no hay que romper la unidad.
El problema de la unidad
Basteiro explica que en la historia del movimiento obrero argentino sólo existió la unidad durante 20 años. “Siempre hubo grupos, tendencias, corrientes, criterios de representación diferentes. Hasta en la dictadura estaban la CGT Azopardo y la CGT Brasil. Con Menem el propio Hugo Moyano formó el MTA. Cuando hubo una sola CGT fue porque había un proceso social y económico que unificaba a la gente. Pero la unidad no es que se junten dos centrales.
-¿Y qué es?
-Es la unidad de la clase trabajadora. Pero explíquenme qué significa “unidad” en un país donde el 60% de los trabajadores son precarios, desocupados, subocupados, en negro, y del 40% registrado el nivel de afiliación no llega al 12 o al 15%. Entonces la unidad de los trabajadores no pasa por que se junten dos sindicatos. Hoy el modelo sindical está considerado por los propios laburantes como un modelo que no los representa.
Basteiro observa una curiosidad: “A nadie se le ocurriría decirle a los empresarios a qué cámara empresarial adherir. Sólo a nosotros nos quieren digitar dónde tenemos que estar”.
¿Cuál es la opción?
-Lo principal es poner las cosas blanco sobre negro, y eso quiere decir reconocer y reformular un modelo de participación diferente. No digo que sea la CTA, puede se otro, pero en un país donde la mayoría de los trabajadores ni siquiera está registrada, por lo menos hay que reflexionar sobre eso, sobre el gran verso que significa hablar del movimiento unido y una sola central.
Subtes y la propia situación de la CTA son dos de los casos testigo para comprender en qué medida hay o no avances desde el punto de vista de la libertad.
Metrodelegados
Jorge Méndez es uno de los 24 integrantes del cuerpo de delegados de subterráneos. “Nos resultó particularmente fuerte la participación en la Línea H, que Metrovías y la UTA armaron a su imagen y semejanza y sin embargo la mayoría de los compañeros participó activamente y fue una enorme alegría”.
Jorge define lo que está ocurriendo como “un largo camino hacia la liberación sindical. Para el gobierno, la CGT y las patronales no hay nada peor que los trabajadores decidiendo y construyendo su propio destino. Con estos actos estamos tocando intereses muy grandes, especialmente de la UTA que participó en el deterioro, la entrega y la precarización del subte. Fueron cómplices. Nosotros revertimos eso, mejoramos las condiciones, el trabajo, incorporamos a los precarios, Esto va a seguir siendo duro pero tenemos la certeza de que vamos a construir un sindicato que responda a los intereses reales de los trabajadores.
Sobre el propio plebiscito: “Del total de 3.200 trabajadores había casi el 20% de vacaciones. La participación sobre los empadronados fue casi del 70%. En un país que sufrió tanto la pérdida de democracia, que los trabajadores sean capaces de un hecho así, es una fiesta de la democracia obrera. Ya se sabe qué quieren los trabajadores del subte. Ahora seguiremos adelante para crear nuestro propio sindicato”.
Nota
83 días después, Pablo Grillo salió de terapia intensiva
83 días.
Pasaron 83 días desde que a Pablo Grillo le dispararon a matar un cartucho de gas lacrimógeno en la cabeza que lo dejó peleando por su vida.
83 días desde que el fotógrafo de 35 años se tomó el ferrocarril Roca, de su Remedios de Escalada a Constitución, para cubrir la marcha de jubilados del 12 de marzo.
83 días desde que entró a la guardia del Hospital Ramos Mejía, con un pronóstico durísimo: muerte cerebral y de zafar la primera operación de urgencia la noche del disparo, un desenlace en estado vegetativo.
83 días y seis intervenciones quirúrgicas.
83 días de fuerza, de lucha, de garra y de muchísimo amor, en su barrio y en todo el mundo.
83 días hasta hoy.
Son las 10 y 10 de la mañana, 83 días después, y ahí está Pablito, vivito y sonriendo, arriba de una camilla, vivito y peleándola, saliendo de terapia intensiva del Hospital Ramos Mejía para iniciar su recuperación en el Hospital de Rehabilitación Manuel Rocca, en el barrio porteño de Monte Castro.
Ahí está Pablo, con un gorro de lana de Independiente, escuchando como su gente lo vitorea y le canta: “Que vuelva Pablo al barrio, que vuelva Pablo al barrio, para seguir luchando, para seguir luchando”.
Su papá, Fabián, le acaricia la mejilla izquierda. Lo mima. Pablo sonríe, de punta a punta, muestra todos los dientes antes de que lo suban a la ambulancia. Cuando cierran la puerta de atrás su gente, emocionada, le sigue cantando, saltan, golpean la puerta para que sepa que no está solo (ya lo sabe) y que no lo estará (también lo sabe).
Su familia y sus amigos rebalsan de emoción. Se abrazan, lloran, cantan. Emi, su hermano, respira, con los ojos empapados. Dice: “Por fin llegó el día, ya está”, aunque sepa que falta un largo camino, sabe que lo peor ya pasó, y que lo peor no sucedió pese a haber estado tan (tan) cerca.
El subdirector del Ramos Mejía Juan Pablo Rossini confirma lo que ya sabíamos quienes estuvimos aquella noche del 12 de marzo en la puerta del hospital: “La gravedad fue mucho más allá de lo que decían los medios. Pablo estuvo cerca de la muerte”. Su viejo ya lloró demasiado estos casi tres meses y ahora le deja espacio a la tranquilidad. Y a la alegría: “Es increíble. Es un renacer, parimos de nuevo”.
La China, una amiga del barrio y de toda la vida, recoge el pasacalle que estuvo durante más de dos meses colgado en las rejas del Ramos Mejía exigiendo «Justicia por Pablo Grillo». Cuenta, con una tenacidad que le desborda: «Me lo llevo para colgarlo en el Rocca. No vamos a dejar de pedir justicia».
La ambulancia arranca y Pablo allá va, para continuar su rehabilitación después del cartucho de gas lanzado por la Gendarmería.
Pablo está vivo y hoy salió de terapia intensiva, 83 días después.
Esta es parte de la vida que no pudieron matar:
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La transfiguración de Miguelito Pepe: los milagros seducen
Una obra teatral que recurre al milagro como ingrediente imprescindible para una transformación. Un niño santo en un pueblo perdido. Su primera intervención paranormal desata furor y de todas partes van a suplicarle lo imposible. La transfiguración de Miguelito Pepe es un unipersonal con la dramaturgia y dirección de Martina Ansardi en el que el actor Tuco Richat se pone en la piel de varios personajes que dialogan con lo sagrado y lo profano. Este viernes 30 de mayo a las 20.30 podés ver en MU Trinchera Boutique la primera de tres funciones.
Por María del Carmen Varela.
La transfiguración de Miguelito Pepe gira en torno a un fenómeno que sucede en un pueblo norteño. Miguelito, un niño de Famaillá, se convierte de la noche a la mañana en la gran atracción del pueblo. De todas partes van a conocerlo y a pedirle milagros. En todo el pueblo no se habla de otra cosa que del niño santo, el que escucha los pedidos de quien se le acerque y concede la gracia.
La obra tiene dramaturgia y dirección de la activista y artista travesti Martina Ansardi, directora teatral, actriz, bailarina, coreógrafa y socia de Sintonía Producciones, quien la ideó para que fuera itinerante.
Se trata de un unipersonal en el que el actor Tuco Richat se luce en varios personajes, desde una secretaria de un manosanta que entrega estampitas a quien se le cruce en el camino, una presentadora de televisiòn exaltada a un obispo un tanto resentido porque dios le concede poderes a un changuito cualquiera y no a él, tan dedicado a los menesteres eclesiásticos.
La voz de la cantante lírica Guadalupe Sanchez musicaliza las escenas: interpreta cuatro arias de repertorio internacional. A medida que avanza la trama, Richat irá transformando su aspecto, según el personaje, con ayuda de un dispositivo móvil que marca el ritmo de la obra y sostiene el deslumbrante vestuario, a cargo de Ayeln González Pita. También tiene un rol fundamental para exhibir lo que es considerado sagrado, porque cada comunidad tiene el don de sacralizar lo que le venga en ganas. Lo que hace bien, lo merece.
Martina buscó rendir homenaje con La transfiguraciòn de Miguelito Pepe a dos referentes del colectivo travesti trans latinoamericano: el escritor chileno Pedro Lemebel y Mariela Muñoz. Mariela fue una activista trans, a quien en los años `90 un juez le quiso quitar la tenencia de tres niñxs. Martina: “Es una referenta trans a la que no se recuerda mucho», cuenta la directora. «Fue una mujer transexual que crió a 23 niños y a más de 30 nietes. Es una referenta en cuanto a lo que tiene que ver con maternidad diversa. Las mujeres trans también maternamos, tenemos historia en cuanto a la crianza y hoy me parece muy importante poder recuperar la memoria de todas las activistas trans en la Argentina. Esta obra le rinde homenaje a ella y a Pedro Lemebel”.
Con el correr de la obra, los distintos personajes nos irán contando lo que sucedió con Miguelito… ¿Qué habrá sido de esa infancia? Quizás haya continuado con su raid prodigioso, o se hayan acabado sus proezas y haya perdido la condición de ser extraordinario. O quizás, con el tiempo se haya convertido, por deseo y elección, en su propio milagro.
MU Trinchera Boutique, Riobamba 143, CABA
Viernes 30 de mayo, 20.30 hs
Entradas por Alternativa Teatral
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Relato salvaje guaraní: una perla en el teatro
Una actriz que cautiva. Una historia que desgarra. Música en vivo. La obra Perla Guaraní volvió de la gira en España al Teatro Polonia (Fitz Roy 1475, CABA) y sigue por dos domingos. El recomendado de lavaca esta semana.
Por María del Carmen Varela
La sala del teatro Polonia se tiñe de colores rojizos, impregnada de un aroma salvaje, de una combustión entre vegetación y madera, y alberga una historia que está a punto de brotar: Perla es parte de una naturaleza frondosa que nos cautivará durante un cuarto de hora con los matices de una vida con espinas que rasgan el relato y afloran a través de su voz.
La tonada y la crónica minuciosa nos ubican en un paisaje de influjo guaraní. Un machete le asegura defensa, aunque no parece necesitar protección. De movimientos rápidos y precisos, ajusta su instinto y en un instante captura el peligro que acecha entre las ramas. Sin perder ese sentido del humor mordaz que a veces nace de la fatalidad, nos mira, nos habla y nos deslumbra. Pregunta: “¿quién quiere comprar zapatos? Vos, reinita, que te veo la billetera abultada”. Los zapatos no se venden. ¿Qué le queda por vender? La música alegre del litoral, abrazo para sus penas.
La actriz y bailarina Gabriela Pastor moldeó este personaje y le pone cuerpo en el escenario. Nacida en Formosa, hija de maestrxs rurales, aprendió el idioma guaraní al escuchar a su madre y a su padre hablarlo con lxs alumnxs y también a través de sus abuelxs maternxs paraguayxs. “Paraguay tiene un encanto muy particular”, afirma ella. “El pueblo guaraní es guerrero, resistente y poderoso”.
El personaje de Perla apareció después de una experiencia frustrante: Gabriela fue convocada para participar en una película que iba a ser rodada en Paraguay y el director la excluyó por mensaje de whatsapp unos días antes de viajar a filmar. “Por suerte eso ya es anécdota. Gracias a ese dolor, a esa herida, escribí la obra. Me salvó y me sigue salvando”, cuenta orgullosa, ya que la obra viene girando desde hace años, pasando por teatros como Timbre 4 e incluyendo escala europea.
Las vivencias del territorio donde nació y creció, la lectura de los libros de Augusto Roa Bastos y la participación en el Laboratorio de creación I con el director, dramaturgo y docente Ricardo Bartis en el Teatro Nacional Cervantes en 2017 fueron algunos de los resortes que impulsaron Perla guaraní.
Acerca de la experiencia en el Laboratorio, Gabriela asegura que “fue un despliegue actoral enorme, una fuerza tan poderosa convocada en ese grupo de 35 actores y actrices en escena que terminó siendo La liebre y la tortuga” (una propuesta teatral presentada en el Centro de las Artes de la UNSAM). Los momentos fundantes de Perla aparecieron en ese Laboratorio. “Bartís nos pidió que pusiéramos en juego un material propio que nos prendiera fuego. Agarré un mapa viejo de América Latina y dos bolsas de zapatos, hice una pila y me subí encima: pronto estaba en ese territorio litoraleño, bajando por la ruta 11, describiendo ciudades y cantando fragmentos de canciones en guaraní”.
La obra en la que Gabriela se luce, que viene de España y también fue presentada en Asunción, está dirigida por Fabián Díaz, director, dramaturgo, actor y docente. Esta combinación de talentos más la participación del músico Juan Zuberman, quien con su guitarra aporta la cuota musical imprescindible para conectar con el territorio que propone la puesta, hacen de Perla guaraní una de las producciones más originales y destacadas de la escena actual.
Teatro Polonia, Fitz Roy 1475, CABA
Domingos 18 y 25 de mayo, 20 hs
Más info y entradas en @perlaguarani
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