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Día feliz: los trabajadores de prensa, de pie

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Esta noticia no es primicia de diario alguno y ninguna revista anuncia fotos exclusivas, aunque se trata de un hecho excepcional.  En el Día del Periodista los trabajadores de prensa de las redacciones de diarios, revistas, agencias de noticias y puntocoms se concentranron frente a la Asociación de Editores de Diarios de Buenos Aires (AEDBA) en el marco de las negociaciones por las Paritarias 2013. Este  7 de junio de 2013 quedará en la historia: se trata de la marcha de trabajadores de prensa más grande de los últimos  27 años con un corte en la Avenida 9 de Julio, asambleas, paros en redacciones y medidas de quita de firmas en varios medios gráficos.
Día feliz: los trabajadores de prensa, de pie
Carlos Rodríguez, delegado de Página 12, pregunta desde el micrófono: “¿Dónde están las cámaras del periodismo independiente? ¿Dónde están los periodistas renombrados que levantan nuestras notas y hacen sus grandes notas de opinión?”. En el camión se comienzan a acomodar los oradores, son una parte de los 52 delegados paritarios que fueron elegidos directamente por sus compañeros de trabajo. La sensación que hay en el aire es que se trata de una muy grande reunión de amigos, quien toma el micrófono no se presenta porque eso no es necesario: se conocen entre todos.
Algunas frases:

  • “No vamos a permitir que nos vendan la peor paritaria, no sólo de la Argentina, sino de la Vía Láctea”.
  •  “Todos los dueños de los medios borraron con el codo lo que firmaron el año pasado y además que vienen a reducir nuestros salarios y tratar de dividirnos”
  •  “En las redacciones de la Capital principalmente y las de Gran Buenos Aires hay asambleas muy fuertes”
  • “No estamos reclamando aquí un porcentaje de salario, un monto fijo y un porcentaje de la antigüedad: estamos de pie demostrando que los trabajadores de prensa estamos por la defensa irrestricta de nuestra dignidad”
  • “Cuando los patrones y el Ministerio de Trabajo quieren imponer la discusión salarial en base a salarios de convenio, les decimos: esta no es una paritaria cualquiera, es una paritaria de los trabajadores de prensa que tienen decenas de muertos y una historia y que no va a transar.”
  •  “El año que viene la prensa escrita y la prensa de diario y televisión van a pelear por una única paritaria de todo el gremio de prensa” (acá el cronista de lavaca admite que se le puso la piel de pollo)
  • “Vivimos mancillados continuamente por estas empresas multimillonarias que nos explotan y lo único que hacen es robar y vivir de nosotros. ¡Esto se acabó!”
  •  “Daniel Hadad pregunta dónde está el signo arroba en el teclado, porque es el único que está en la redacción de Infobae”
  • “Hace casi 70 años se sancionaba el Estatuto del Periodista, hace casi 40 la Ley de Contrato de Trabajo. Todo un hermoso catálogo de derechos que no se cumplen en ninguna de las redacciones, para eso necesitamos movilizaciones como esta, como la del ’86 cuando cerró Tiempo Argentino. Luego de 27 años recuperamos la calle”.

Día feliz: los trabajadores de prensa, de pie
Lo inédito
Antes de que arranque la marcha con destino a las oficinas del Diario La Nación en la calle Bouchard, lavaca habla con Héctor Torres, delegado de Ámbito Financiero: “Las patronales ofrecen el 24% de aumento pero sobre el sueldo básico, nosotros queremos hablar sobre salarios reales y ellos hablan sobre sueldos básicos, particularmente en Ámbito nos ofrecen el 8% para el mes que viene. Nos parece una provocación. Gracias a este movimiento de las redacciones de diarios, revistas y las puntocom hoy podemos hacer asambleas en la redacción sin que nos llamen la atención. Estamos en un trabajo a largo plazo de concientización con nuestros compañeros.”
Comienza la marcha y las banderas de las diferentes redacciones se alinean tras un pasacalle muy concreto “Paritarias de prensa”. Los trabajadores de prensa marchan unidos tras una causa-consigna, no lo hacen detrás de la bandera de la UTPBA.
Francisco Rabini, delegado de la Comisión Interna de AGEA (Clarín): “Esto hace un año era ciencia-ficción. Que se haya logrado este nivel de organización de un gremio tan complicado y extraño como es el de prensa, donde a veces los egos no permiten esta conciencia de solidaridad y de pelea grupal, nos sorprende hasta a nosotros mismos que en algún punto también fuimos parte y gestores de este movimiento. Nosotros venimos de 12 años sin comisión interna, es un espacio que conquistamos hace seis meses. Hoy el Diario Clarín salió sin notas firmadas y ayer en el histórico brindis que se hace en el diario, el jefe periodístico no hizo su discurso por el nivel de malestar que hay e hicimos un aplauzaso de diez minutos.”
Raúl Ferrari, presidente de la Asociación de Reporteros Gráficos de la Argentina (ARGRA): “Estamos muy orgullosos y festejando porque hace muchos años que no se hacía una paritaria general de prensa escrita, donde están las agencias, las revistas… los trabajadores de prensa están mostrando un nivel de unidad que no se veía hace años”
Llegando a las oficinas de La Nación en la calle Bouchard un cantito es bien claro “¡Si apretan a los pibes qué quilombo se va a armar!”. En este edificio espejado, la marcha ingresa por las escaleras de mármol y los cantitos se apropian de la recepción. Las sonrisas se asemejan a la de los chicos cuando invaden una plaza o un parque un domingo soleado.
La marcha encara por Alem rumbo a Paseo Colón, ocupando más de dos cuadras por el carril central. Leandro Villafañe, delegado de los trabajadores de prensa del El Cronista, hace un balance: “Esto ha superado cualquier expectativa que pudiéramos haber tenido sobre esta jornada histórica, por la marcha y por la repercusión que la medida de fuerza ha tenido en los lugares de trabajo.”
Llegando a la curva que pasa por detrás de la Casa Rosada, Emiliano Gullo redactor y delegado titular de Diario Crónica, cuenta: “Que hoy hayamos entrado a La Nación, un diario con un grado de persecución gremial muy fuerte , fue uno de los puntos más altos de esta movilización. Están participando las bases y gente con cargos en las jefaturas de las redacciones de las puntocom, diarios, revistas y agencias… la Asociated Press por primera vez hace paro en su historia, hasta las 20 horas. En Crónica es muy difícil desde que están los Olmos: en 2008 entraron con una patota a romper la asamblea… Eso gracias a la organización de los compañeros cambió. La presión que estamos haciendo hizo que ayer el dueño del diario nos dijera que quien quisiera plegarse a la huelga estaba en su derecho. Hoy Crónica paró. Tradicionalmente un trabajador de prensa no se considera trabajador, eso hoy se está cortando porque hay una toma de conciencia de que no son intelectuales perdidos en el mundo de las ideas sino trabajadores”
Antes de que la marcha llegue a la puerta del Diario La Prensa, lavaca habla con Emanuel Gentile, integrante de la primera Comisión Interna elegida en la historia del sitio Infobae, que ya lleva más de 10 años: “Cada vez que quisimos organizarnos para pelear por salarios dignos, hemos sido perseguidos. A esta empresa nunca le gustó el sindicalismo. Hoy se están comiendo el garrón de tener asambleas prácticamente todas las semanas. Por primera vez fueron convocados al Ministerio de Trabajo para participar de esta paritaria. En promedio estamos cobrando 2.000 pesos menos que otros trabajadores de prensa”
La anteúltima parada de la marcha es Editorial Atlántida, antes de llegar al el estacionamiento de Ámbito Financiero, que es la última posta del día, pero no de la lucha: la próxima reunión paritaria es el lunes próximo.

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La Estela: tierra guaraní en escena

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Las actrices Casandra Velázquez e Ivana Zacharski crearon un unipersonal sobre una niña litoraleña que descubre aventuras al amparo del monte misionero. El calor agobiante, la siesta obligatoria, los árboles de yerba mate y las leyendas de ese territorio se cruzan con la inspiración de Clarice Lispector como punto de partida.

Por María del Carmen Varela

A la hora de la siesta el pueblo entra en una pausa obligatoria barnizada por un calor agobiante. Ni el sueño ni el sofoco detienen a la niña, que abandona su cama con sigilo y logra escapar al amparo del monte. Encuentra en la intemperie el abrigo que no es costumbre en su casa. Cada día la espera una aventura distinta, aunque no siempre hay juego y risas. Rebelde, divertida, decidida, busca compañía para sus andanzas y si no la encuentra, transita en soledad.  La salvación a cielo abierto, la naturaleza como sostén y una fascinación: “La Estela”.

La actriz y bailarina Casandra Velázquez y la actriz y directora de teatro Ivana Zacharski dieron luz a esta niña litoraleña sumergida en la vastedad de un paisaje indómito y deslumbrada por Estela, la joven esquiva con mirada de pantera. Ivana y Casandra se conocieron a sus 18 años tomando clases de actuación con Pompeyo Audivert en el Teatro Estudio El Cuervo, poco tiempo después de que cada una viniera a estudiar teatro a la Capital. Casandra nació en Rosario y creció en Venado Tuerto (Santa Fe), Ivana es de Apóstoles, Misiones, donde se desarrolla esta historia que juntas llevaron a escena. Este universo, recorrido por Ivana, de tierras guaraníes surcadas por árboles de yerba mate y leyendas de peligros a la hora de la siesta, fue la inspiración para La Estela.

Ivana tenía ganas de dirigir un unipersonal y eligió a su amiga Casandra para actuarlo. El punto de partida fue un cuento de Clarice Lispector: La relación de la cosa. Casandra: “Los primeros encuentros fueron sin texto, nos acercamos a la obra desde el cuerpo, la respiración y la carne. En los primeros ensayos bailé un montón, unas danzas extrañas, medio butohkas, transpire, canté, corrí, toqué el bajo. Ivana empezó a escribir y yo a probar y actuar todos esos textos e hipótesis, el insomnio estaba presente, la obsesión con el tiempo, los fantasmas del futuro, algo vinculado a la materialidad del agua y el devenir del río. Aparecieron unos cuentos protagonizados por distintas niñas en paisajes litoraleños. Nuestro personaje de ese momento: una mujer en medio del insomnio, se contaba esos cuentos a ella misma para poder dormir”.

La Estela: tierra guaraní en escena

Foto: Gentileza La Estela.

Después de que Ivana hiciera un taller de escritura con Santiago Loza y Andrés Gallina, la historia fue tomando fuerza. Cuenta Casandra que algo se abrió y comenzó a aparecer la trama: “La obra apareció y nos empezó a hablar. Nos metimos adentro de esos cuentos, de esos paisajes y de esas niñas y dejamos de lado todo lo demás. Apareció algo muy mágico entre nosotras, algo de eso que las obras permiten, que es crear un universo común, descubrir conexiones y relaciones nuevas. Sentía que la obra estaba apareciendo y tenía voz propia, apareció el cuerpo de la obra y una forma de narrar”. Casandra recorre el escenario y su fuerza expresiva invita a adentrarse en la historia de esta niña llena de vitalidad y asombro. La vemos en su habitación, presa del calor de la tarde, en busca de libertad y juego, invocando protección divina cuando algo se le escapa de las manos, trabajando en el puesto rutero, pateando una pelota, como se patea a la injusticia, hipnotizada al descubrir la mirada felina de “la Estela”.

El entusiasmo de la juventud, las tragedias inesperadas, las súplicas, el goce de la novedad caben en ese cuerpo palpitante de sueños. Ivana y Casandra apelaron a sus propias vivencias para hilar la narración. Casandra: “Las dos pasamos nuestras infancias y adolescencias medio punkis en distintos paisajes litoraleños, lejos de esta ciudad, sus ritmos y velocidades. Había algo de ese universo común, de elegir siendo muy chicas irnos de las ciudades donde crecimos, que empezó a operar, casi telepáticamente. El ejercicio de revisitar esos paisajes y poblarlos de ficción fue fascinante, mirar el mundo con ojos de infancia nos abrió mucho permiso y nos devolvió mucha vitalidad, nos permitió vincularnos con la violencia, el dolor y la crudeza de crecer desde un lugar de mucho delirio y mucho juego. La obra es bastante impune en ese sentido, el relato no pide permiso, ni da explicaciones, sólo sucede. Justicia poética, decimos, un conjuro de liberación”.

Al cabo de dias de ensayo, la voz de la niña litoraleña comenzó a asomar y Casandra hizo un trabajo específico con la coach vocal Mariana García Guerreiro. El actor Iván Moschner también se sumó a pulir el fluir de la voz. Escuchar radios misioneras, discos y entrevistas a Ramón Ayala y otrxs artistas misionerxs colaboró con esa tarea. La niña que sube el escalón hacia la adolescencia, la que se enfrenta al monte y sus amenazas, se abre paso en la oscuridad con la lumbre de su irreverencia. Salvar y ser salvada, desafiar la imposición de la siesta, para correr a soñar despierta.

La Estela

El Camarín de las Musas, Mario Bravo 960, CABA

Sábados a las 18  hs, hasta el 27 de septiembre

@laestela.obra

@casandravelazqz

@ivanazacharski

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Litio: nace un nuevo documental

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Este viernes 29 de agosto se presentará un nuevo contenido de Cooperativa de trabajo lavaca: Litio. Un documental dirigido junto a Patricio Escobar que refleja la lucha de las comunidades originarias y el paralelismo entre la reforma (in)constitucional de Jujuy, como experimento hacia la Ley Bases votada a nivel nacional.

“Te cuento esta historia, si me prometés hacer algo. ¿Dale?”.

Así arranca el documental Litio, una historia de saqueo y resistencias, que continúa…

Un documental independiente y autogestivo de cooperativa lavaca y dirigido en conjunto con Patricio Escobar, que traza un hilo conductor entre la reforma (in)constitucional de Jujuy votada a espaldas del pueblo en 2023, y lo que pasó un año después a nivel nacional con la aprobación de la Ley Bases y la instauración del RIGI (Régimen de Incentivo para Grandes Inversiones).

Este proyecto tiene algunas particularidades: por un lado, no se trata de una única pieza audiovisual, sino de varias. Una más larga, de 22 minutos; y otras más cortas, de menos de 6 minutos. Por otro lado, se propone un documental en construcción permanente, al que se le irán agregando nuevas piezas de una cadena extractivista que parece no tener fin. Para esto, creamos una página web (que también estrenaremos el viernes 29) en la que iremos agregando los nuevos eslabones que surjan a futuro relacionados al oro blanco. 

LITIO muestra cómo viven las comunidades de la puna jujeña en la cuenca de las Salinas Grandes y Laguna Guayatayoc, una de las siete maravillas naturales de Argentina, y a la par, zona de sequía y uno de los mayores reservorios de litio del mundo. Dato insoslayable: para obtener un kilo de carbonato de litio se utilizan hasta dos millones de litros de agua. Las imágenes se entrelazan con los ostentosos congresos mineros, la represión policial a las manifestaciones por la reforma (in)constitucional y la resistencia de un pueblo que no otorga la licencia social a la explotación minera.

“¿Cuánto cuesta, cuánto vale… nuestra Pacha?”, cantan las comunidades originarias. Esa bandera hecha canción – y esa pregunta- se construye a través de distintas entrevistas a las comunidades Santuario de Tres Pozos, Lipán, El Moreno, Tres Morros, Potrero de la Puna, así como a otros actores. También evidencia el silencio de las autoridades, que no quisieron hacer declaraciones públicas. “Todas las Salinas están cuadriculadas de pedimentos mineros. Allí viven las comunidades y debajo, en el subsuelo, están las minas”, cuenta Alicia Chalabe, abogada de las comunidades.

El documental plantea una premisa: la reforma (in)constitucional de Jujuy en 2023 impuesta por el entonces gobernador Gerardo Morales –a merced de la explotación del litio, ya que modificó el régimen de agua, de tierras fiscales y de la propiedad privada, y ratificó la propiedad exclusiva de la provincia sobre los recursos naturales, entre los que incluye el subsuelo y el mineral de litio– fue el experimento que sirvió de antesala a la Ley Bases aprobada en 2024. Esta profundizó no sólo la matriz extractivista mediante enormes beneficios fiscales a empresas mineras, petroleras y del agronegocio, sino también las relaciones carnales con Estados Unidos y particularmente con Elon Musk, dueño de la empresa Tesla que construye autos eléctricos, para lo cual el litio es fundamental.

LITIO termina con tres palabras, y se erige como punto de partida:

“Esta historia continuará

¿Dale?”.

Te invitamos a seguir construyendo esta historia, este viernes 29 de agosto a las 20, en MU Trinchera (Riobamba 143, CABA).

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CABA

Super Mamá: ¿Quién cuida a las que cuidan?

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¿Cómo ser una Super Mamá? La protagonista de esta historia es una flamante madre, una actriz a la que en algún momento le gustaría retomar su carrera y para ello necesita cómplices que le permitan disfrutar los diferentes roles que, como una mamushka, habitan su deseo. ¿Le será posible poner en marcha una vida más allá de la maternidad? ¿Qué necesitan las madres? ¿Qué necesita ella?

Por María del Carmen Varela

Como meterse al mar de noche es una obra teatral —con dirección y dramaturgia de Sol Bonelli— vital, testimonial, genuina. Un recital performático de la mano de la actriz Victoria Cestau y música en vivo a cargo de Florencia Albarracín. La expresividad gestual de Victoria y la ductilidad musical de Florencia las consolidan en un dúo que funciona y se complementa muy bien en escena. Con frescura, ternura, desesperación y humor, abordan los diferentes estadíos que conforman el antes y después de dar a luz y las responsabilidades en cuanto al universo de los cuidados. ¿Quién cuida a las que cuidan?

La escritura de la obra comenzó en 2021 saliendo de la pandemia y para fines de 2022 estaba lista. Sol incluyó en la última escena cuestiones inspiradas en el proyecto de ley de Cuidados que había sido presentada en el Congreso en mayo de 2022. “Recuerdo pensar, ingenua yo, que la obra marcaría algo que en un futuro cercano estaría en camino de saldarse”. Una vez terminado el texto, comenzaron a hacer lecturas con Victoria y a inicios de 2023 se sumó Florencia en la residencia del Cultural San Martín y ahí fueron armando la puesta en escena. Suspendieron ensayos por atender otras obligaciones y retomaron en 2024 en la residencia de El Sábato Espacio Cultural.

Se escuchan carcajadas durante gran parte de la obra. Los momentos descriptos en escena provocan la identificación del público y no importa si pariste o no, igual resuenan. Victoria hace preguntas y obtiene respuestas. Apunta Sol: “En las funciones, con el público pasan varias cosas: risas es lo que más escucho, pero también un silencio de atención sobre todo al principio. Y luego se sueltan y hay confesiones. ¿Qué quieren quienes cuidan? ¡Tiempo solas, apoyo, guita, comprensión, corresponsabilidad, escucha, mimos, silencio, leyes que apoyen la crianza compartida y también goce! ¡Coger! Gritaron la otra vez”.

¿Existe la Super Mamá? ¿Cómo es o, mejor dicho, cómo debería ser? El sentimiento de culpa se infiltra y gana terreno. “Quise tomar ese ejemplo de la culpa. Explicitar que la Super Mamá no existe, es explotación pura y dura. No idealicé nada. Por más que sea momento lindo, hay soledad y desconcierto incluso rodeada de médicos a la hora de parir. Hay mucho maltrato, violencia obstétrica de muchas formas, a veces la desidia”.

Durante 2018 y 2019 Sol dio talleres de escritura y puerperio y una de las consignas era hacer un Manifiesto maternal. “De esa consigna nació la idea y también de leer el proyecto de ley”. Su intención fue poner el foco en la soledad que atraviesan muchas mujeres. “Tal vez es desde la urbanidad mi mayor crítica. Se va desde lo particular para hablar de lo colectivo, pero con respecto a los compañeros, progenitores, padres, la situación es bastante parecida atravesando todas las clases sociales. Por varios motivos que tiene que ver con qué se espera de los varones padres, ellos se van a trabajar pero también van al fútbol, al hobby, con los amigos y no se responsabilizan de la misma manera”.

En una escena que desata las risas, Victoria se convierte en la Mami DT y desde el punto de vista del lenguaje futbolero, tan bien conocido por los papis, explica los tips a tener en cuenta cuando un varón se enfrenta al cuidad de un bebé. “No se trata de señalarlos como los malos sino que muestro en la escena todo ese trabajo de explicar que hacer con un bebé que es un trabajo en sí mismo. La obra habla de lo personal para llegar a lo político y social”.

Sol es madre y al inicio de la obra podemos escuchar un audio que le envió uno de sus hijos en el que aclara que le presta su pelota para que forme parte de la puesta. ¿Cómo acercarse a la responsabilidad colectiva de criar niñeces? “Nunca estamos realmente solas, es cuestión de mirar al costado y ver que hay otras en la misma, darnos esa mirada y vernos nos saca de la soledad. El público nos da devoluciones hermosas. De reflexión y de cómo esta obra ayuda a no sentirse solas, a pensar y a cuidar a esas que nos cuidan y que tan naturalizado tenemos ese esfuerzo”.

NUN Teatro Bar. Juan Ramirez de Velazco 419, CABA

Miércoles 30 de julio, 21 hs

Próximas funciones: los viernes de octubre

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