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Entrevista a Eduardo Anguita: «En algún momento los periodistas tendrán que dar una explicación»

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Grandes Hermanos, se llama el libro que acaba de publicar Eduardo Anguita, docente y periodista, por editorial Colihue. De esos grandes hermanos -que todo lo miran, que se alian entre sí como si se quisieran filialmente y cuyos productos no superan la calidad de los reality show de moda- se ocupa esta investigación que describe los negocios de los grandes medios de comunicación: su relación perversa con los políticos, el origen corrupto de sus fondos, el enorme endeudamiento que acumularon y la posibilidad de que caigan de la noche a la mañana En ese contexto, el autor enfatiza también la responsabilidad personal de los periodistas: «Hay un alineamiento escandaloso en los programas televisivos y canallesco en los medios gráficos.. Lo que hay no es un ejercicio de información, casi es un ejercicio de manipulación».

¿Cómo influyó en la cobertura de la detención de Ernestina Herrera de Noble, directora del diario Clarín, la disputa de las grandes corporaciones periodísticas que describe en Grandes Hermanos?

Me parece que coincidió con un momento de gran disputa entre los medios. Los primeros vencimientos de Multicanal, que significaban para Clarín un conflicto importante, produjo un agravamiento de la batalla. El caso Noble claramente explotó de una manera operada, a partir de un juez, Marquevich, que tomó una decisión que rarísima. Ahora, por otro lado, me parece significativo que la investigación periodística sobre los hijos de Ernestina Herrera de Noble tengan los tiempos judiciales. Es un tema que merecería cruzar por lo menos dos variables: cuál ha sido la complicidad de los medios de comunicación en la dictadura militar, especialmente las empresas beneficiadas con Papel Prensa, y cuál es el grado de independencia que tienen los periodistas dee los grupos monopólicos para investigar y debatir temas que puedan ser perjudiciales para los medios.

¿Cómo evalúa la cobertura periodística?

Cuando lo vi a Horacio Verbitsky en el programa de Lanata me pareció de una claridad absoluta, no dejó tema sin tocar. Fue preciso y demostró lo que es la solidez de un periodista que conoce al poder. Evitó meterse en temas escandalosos y centró bien la agenda. Pero en general, lo que apareció es uno de los temas principales: que los medios de comunicación responden en sus líneas editoriales, cuando se trata de temas clave, a los grupos políticos y empresarios que los sustentan. Hay un alineamiento escandaloso en los programas televisivos y canallesco en los medios gráficos. Digo canallesco porque se ve la pluma de algunos periodistas más o menos razonables…. Las cosas que sacó Clarín sin firma sobre el caso… Me parece que los periodistas se vieron obligaron a hacer cosas que no son correctas. En algún momento tendrían que dar una explicación, sea a la Asociación Periodistas, a entidades como la UTPBA, a La Vaca o a las carreras de Comunicación. Alguien debería interpelarlos o ellos solos deberían dar una explicación. En ese sentido falta ejercicio de comunicación. Lo que hay no es un ejercicio de información, casi es un ejercicio de manipulación.

¿Puede el periodista ser independiente estando en relación de dependencia?

Estamos en un momento de un deterioro muy grande de la profesión de periodista. Antes, según el estatuto, pasada cierta categoría, los cargos se tenían que concursar, era una manera de evitar que la manipulación de la empresa llegara a niveles más grandes que los convenientes. Era la aceptación de la existencia del conflicto entre la necesidad de los lectores de conocer y la dependencia del poder político y de las empresas. Además, las empresas se ocuparon de ir dejando el estatuto de lado. Se llegó hasta el límite de crear perversas cooperativas, como hizo el grupo de Manzano en Rosario, Paraná y Mendoza. Obligaron a los trabajadores a cooperativizarse para saltear el estatuto. Frente a esto no hay que desesperar. Hay que generar ámbitos de debate. Y los ámbitos de debate se crean con convicciones.

Hay dos miradas sobre la actualidad de los medios. Una dice que, como todas las instituciones argentinas, cada día están más debilitados. Otra habla de la omnipotencia mediática. ¿Por cuál se inclina?

En primer lugar, estos medios son medios integrados. La corporación de los medios de comunicación están integradas a otras corporaciones. Y en el caso de la Argentina no ya a otras empresas poderosas, sino a políticos poderosos. Buena parte de la investigación que hice está vinculada al origen del dinero de estos grandes medios. Tienen por lo menos dos vías que merecen ser investigadas judicialmente. Una es el origen de dinero sucio proveniente de la corrupción política y empresaria. Otra vía, tan perversa como la anterior, es la del endeudamiento. Medios que crecen tomando créditos. En la Argentina, estos grandes medios generaron un endeudamiento de 3000 millones de dólares. Como tienen muchísimo poder ante la opinión pública, sobretodo antes de las elecciones, ese endeudamiento lo pueden contrapesar con lobby en el Congreso y el Poder Judicial. Es un modelo de endeudamiento que merece una investigación judicial, porque en realidad se endeudaron utilizando lectores, televidentes y radioescuchas como rehenes, para extorsionar. En esta estructura de instituciones absolutamente debilitada, con falta de doctrinas que defiendan los derechos a la información de los receptores y usuarios. Estamos no solo frente a un esquema autoritario y perverso, sino ante la pérdida de doctrinas democráticas. Entonces se perpetuan… El futuro es muy incierto. Porque a las grandes corporaciones mediáticas las manejan negocios financieros. Hace poco, por ejemplo, cayó AOL/Time/Warner porque no estaba en condiciones de cubrir los pasivos que tenía. Hoy, una de las compañías más importantes de la comunicación se puede salvar o caer entera. El grupo francés Vivendi desapareció de la noche a la mañana. Pero aún dentro de la sociedad capitalista no todos son halcones, y muchos necesitan hacer negocios con más previsibilidad. Por otro lado, los nuevos movimientos sociales necesitan herramientas, aparatos de comunicación diferentes, que tengan el vinculo que no te dan las grandes corporaciones de medios.

¿Las corporaciones mediáticas están en condiciones de imponer un presidente, como en su momento ocurrió en Brasil con Collor de Melo?

Me da la impresión de que sí. Y más que en condiciones de poner al próximo presidente, están condiciones de sacarlo si no les gusta. En Venezuela, donde el grupo Cisneros se involucró en el golpe a Chávez, lo hubiera volteado si el presidente no tenía cierto poder político. En la Argentina, con el nivel de apoyo con que va a asumir cualquiera de los posibles presidentes, hace presuponer que si a los grandes grupos económicos y financieros no le sirve, lo pueden desgastar y voltear.

¿Cree que hay medios buenos y medios malos?

Que haya media sanción para cerrar radios comunitarias, culturales es una señal muy clara: el poder cada vez pone más filtros. También cada vez hay más periodistas con el estómago revuelto, esperando la oportunidad de decir tal cosa, con el dilema un poco miserable de llevarse el sueldo a casa.

¿Se cuestionó trabajar en El Guardián, un medio vinculado a Raúl Moneta, donde aparecieron varias notas suyas?

Sí, pero decidí que tenía una regla de juego: no trabajar en el staff. Hacía una columna de polémica, confrontaba con Carlos Acuña. Decidí dejar de escribir cuando salió el libro, me pareció incompatible justamente porque uno de los implicados es Moneta.

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83 días después, Pablo Grillo salió de terapia intensiva

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Pablo Grillo
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83 días.

Pasaron 83 días desde que a Pablo Grillo le dispararon a matar un cartucho de gas lacrimógeno en la cabeza que lo dejó peleando por su vida.

83 días desde que el fotógrafo de 35 años se tomó el ferrocarril Roca, de su Remedios de Escalada a Constitución, para cubrir la marcha de jubilados del 12 de marzo.

83 días desde que entró a la guardia del Hospital Ramos Mejía, con un pronóstico durísimo: muerte cerebral y de zafar la primera operación de urgencia la noche del disparo, un desenlace en estado vegetativo.

83 días y seis intervenciones quirúrgicas.

83 días de fuerza, de lucha, de garra y de muchísimo amor, en su barrio y en todo el mundo. 

83 días hasta hoy. 

Son las 10 y 10 de la mañana, 83 días después, y ahí está Pablito, vivito y sonriendo, arriba de una camilla, vivito y peleándola, saliendo de terapia intensiva del Hospital Ramos Mejía para iniciar su recuperación en el Hospital de Rehabilitación Manuel Rocca, en el barrio porteño de Monte Castro. 

Ahí está Pablo, con un gorro de lana de Independiente, escuchando como su gente lo vitorea y le canta: “Que vuelva Pablo al barrio, que vuelva Pablo al barrio, para seguir luchando, para seguir luchando”. 

Su papá, Fabián, le acaricia la mejilla izquierda. Lo mima. Pablo sonríe, de punta a punta, muestra todos los dientes antes de que lo suban a la ambulancia. Cuando cierran la puerta de atrás su gente, emocionada, le sigue cantando, saltan, golpean la puerta para que sepa que no está solo (ya lo sabe) y que no lo estará (también lo sabe).

Su familia y sus amigos rebalsan de emoción. Se abrazan, lloran, cantan. Emi, su hermano, respira, con los ojos empapados. Dice: “Por fin llegó el día, ya está”, aunque sepa que falta un largo camino, sabe que lo peor ya pasó, y que lo peor no sucedió pese a haber estado tan (tan) cerca. 

El subdirector del Ramos Mejía Juan Pablo Rossini confirma lo que ya sabíamos quienes estuvimos aquella noche del 12 de marzo en la puerta del hospital: “La gravedad fue mucho más allá de lo que decían los medios. Pablo estuvo cerca de la muerte”. Su viejo ya lloró demasiado estos casi tres meses y ahora le deja espacio a la tranquilidad. Y a la alegría: “Es increíble. Es un renacer, parimos de nuevo”. 

La China, una amiga del barrio y de toda la vida, recoge el pasacalle que estuvo durante más de dos meses colgado en las rejas del Ramos Mejía exigiendo «Justicia por Pablo Grillo». Cuenta, con una tenacidad que le desborda: «Me lo llevo para colgarlo en el Rocca. No vamos a dejar de pedir justicia».

La ambulancia arranca y Pablo allá va, para continuar su rehabilitación después del cartucho de gas lanzado por la Gendarmería. 

Pablo está vivo y hoy salió de terapia intensiva, 83 días después.

Esta es parte de la vida que no pudieron matar:

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La transfiguración de Miguelito Pepe: los milagros seducen

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Una obra teatral que recurre al milagro como ingrediente imprescindible para una transformación. Un niño santo en un pueblo perdido. Su primera intervención paranormal desata furor y de todas partes van a suplicarle lo imposible. La transfiguración de Miguelito Pepe es un unipersonal con la dramaturgia y dirección de Martina Ansardi en el que el actor Tuco Richat se pone en la piel de varios personajes que dialogan con lo sagrado y lo profano. Este viernes 30 de mayo a las 20.30 podés ver en MU Trinchera Boutique la primera de tres funciones.

Por María del Carmen Varela.

La transfiguración de Miguelito Pepe: los milagros seducen

La transfiguración de Miguelito Pepe gira en torno a un fenómeno que sucede en un pueblo norteño. Miguelito, un niño de Famaillá, se convierte de la noche a la mañana en la gran atracción del pueblo. De todas partes van a conocerlo y a pedirle milagros. En todo el pueblo no se habla de otra cosa que del niño santo, el que escucha los pedidos de quien se le acerque y concede la gracia. 

La obra tiene dramaturgia y dirección de la activista y artista travesti Martina Ansardi, directora teatral, actriz, bailarina, coreógrafa y socia de Sintonía Producciones, quien la ideó para que fuera itinerante.

Se trata de un unipersonal en el que el actor Tuco Richat se luce en varios personajes, desde una secretaria de un manosanta que entrega estampitas a quien se le cruce en el camino, una presentadora de televisiòn exaltada a un obispo un tanto resentido porque dios le concede poderes a un changuito cualquiera y no a él, tan dedicado a los menesteres eclesiásticos.

La voz de la cantante lírica Guadalupe Sanchez musicaliza las escenas: interpreta cuatro arias de repertorio internacional.  A medida que avanza la trama, Richat irá transformando su aspecto, según el personaje, con ayuda de un dispositivo móvil que marca el ritmo de la obra y sostiene el deslumbrante vestuario, a cargo de Ayeln González Pita. También tiene un rol fundamental para exhibir lo que es considerado sagrado, porque cada comunidad tiene el don de sacralizar lo que le venga en ganas. Lo que hace bien, lo merece.

Martina buscó rendir homenaje con La transfiguraciòn de Miguelito Pepe a dos referentes del colectivo travesti trans latinoamericano: el escritor chileno Pedro Lemebel y Mariela Muñoz. Mariela fue una activista trans, a quien en los años `90 un juez le quiso quitar la tenencia de tres niñxs. Martina: “Es una referenta trans a la que no se recuerda mucho», cuenta la directora. «Fue una mujer transexual que crió a 23 niños y a más de 30 nietes. Es una referenta en cuanto a lo que tiene que ver con maternidad diversa. Las mujeres trans también maternamos, tenemos historia en cuanto a la crianza y hoy me parece muy importante poder recuperar la memoria de todas las activistas trans en la Argentina. Esta obra le rinde homenaje a ella y a Pedro Lemebel”.

Con el correr de la obra, los distintos personajes nos irán contando lo que sucedió con Miguelito… ¿Qué habrá sido de esa infancia? Quizás haya continuado con su raid prodigioso, o se hayan acabado sus proezas y haya perdido la condición de ser extraordinario. O quizás, con el tiempo se haya convertido, por deseo y elección, en su propio milagro. 

MU Trinchera Boutique, Riobamba 143, CABA

Viernes 30 de mayo, 20.30 hs

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Relato salvaje guaraní: una perla en el teatro

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Una actriz que cautiva. Una historia que desgarra. Música en vivo. La obra Perla Guaraní volvió de la gira en España al Teatro Polonia (Fitz Roy 1475, CABA) y sigue por dos domingos. El recomendado de lavaca esta semana.

Por María del Carmen Varela

La sala del teatro Polonia se tiñe de colores rojizos, impregnada de un aroma salvaje, de una combustión entre vegetación y madera, y alberga una historia que está a punto de brotar: Perla es parte de una naturaleza frondosa que nos cautivará durante un cuarto de hora con los matices de una vida con espinas que rasgan el relato y afloran a través de su voz.

La tonada y la crónica minuciosa nos ubican en un paisaje de influjo guaraní. Un machete le asegura defensa, aunque no parece necesitar protección. De movimientos rápidos y precisos, ajusta su instinto y en un instante captura el peligro que acecha entre las ramas. Sin perder ese sentido del humor mordaz que a veces nace de la fatalidad, nos mira, nos habla y nos deslumbra. Pregunta: “¿quién quiere comprar zapatos? Vos, reinita, que te veo la billetera abultada”. Los zapatos no se venden. ¿Qué le queda por vender? La música alegre del litoral, abrazo para sus penas.

Relato salvaje guaraní: una perla en el teatro
Gabriela Pastor en escena. Detrás, Juan Zuberman interpreta a un ciego que toca la guitarra.

La actriz y bailarina Gabriela Pastor moldeó este personaje y le pone cuerpo en el escenario.  Nacida en Formosa, hija de maestrxs rurales, aprendió el idioma guaraní al escuchar a su madre y a su padre hablarlo con lxs alumnxs y también a través de sus abuelxs maternxs paraguayxs. “Paraguay tiene un encanto muy particular”, afirma ella. “El pueblo guaraní es guerrero, resistente y poderoso”.

El personaje de Perla apareció después de una experiencia frustrante: Gabriela fue convocada para participar en una película que iba a ser rodada en Paraguay y el director la excluyó por mensaje de whatsapp unos días antes de viajar a filmar. “Por suerte eso ya es anécdota. Gracias a ese dolor, a esa herida, escribí la obra. Me salvó y me sigue salvando”, cuenta orgullosa, ya que la obra viene girando desde hace años, pasando por teatros como Timbre 4 e incluyendo escala europea.

Las vivencias del territorio donde nació y creció, la lectura de los libros de Augusto Roa Bastos y la participación en el Laboratorio de creación I con el director, dramaturgo y docente Ricardo Bartis en el Teatro Nacional Cervantes en 2017 fueron algunos de los resortes que impulsaron Perla guaraní.

Acerca de la experiencia en el Laboratorio, Gabriela asegura que “fue un despliegue actoral enorme, una fuerza tan poderosa convocada en ese grupo de 35 actores y actrices en escena que terminó siendo La liebre y la tortuga” (una propuesta teatral presentada en el Centro de las Artes de la UNSAM). Los momentos fundantes de Perla aparecieron en ese Laboratorio. “Bartís nos pidió que pusiéramos en juego un material propio que nos prendiera fuego. Agarré un mapa viejo de América Latina y dos bolsas de zapatos, hice una pila y me subí encima: pronto estaba en ese territorio litoraleño, bajando por la ruta 11, describiendo ciudades y cantando fragmentos de canciones en guaraní”.

La obra en la que Gabriela se luce, que viene de España y también fue presentada en Asunción, está dirigida por Fabián Díaz, director, dramaturgo, actor y docente. Esta combinación de talentos más la participación del músico Juan Zuberman, quien con su guitarra aporta la cuota musical imprescindible para conectar con el territorio que propone la puesta, hacen de Perla guaraní una de las producciones más originales y destacadas de la escena actual.

Teatro Polonia, Fitz Roy 1475, CABA

Domingos 18 y 25 de mayo, 20  hs

Más info y entradas en @perlaguarani

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