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La Correa: los mandatos difuntos

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¿Qué tienen en común la maternidad, los mitos, los mandatos, el desierto y la Difunta Correa? Miralo en una nueva obra en Mu Trinchera Boutique este sábado 8 de julio. Reservas acá.

En plena pandemia a Camila Palacios le tocó estar encerrada con su hijo que cumplía un año de vida. La maternidad reciente y la cuarentena hicieron que se pusiera a investigar haciendo hincapié en la etapa que va desde el momento en que finaliza el parto hasta la primera menstruación, —el  puerperio— con todo  lo que eso significa. Un reacomodamiento corporal, y no solo eso: luego, el haber albergado a otro ser y haberlo expulsado a la vida fuera del útero. Camila es actriz y con lo investigado más su propia primera experiencia decidió iniciar el proceso de creación de una obra teatral: La Correa.

En 2021 tomó el taller de unipersonales de la actriz, dramaturga, directora y docente Aldana Pellicani, realizado en el marco de la escuela de teatro que lleva adelante el grupo La Zancada. Allí pudo darle forma a sus ideas y fueron surgiendo diferentes escenas a partir de los materiales que fue recolectando. En esa investigación apareció el mito de la difunta Correa, oriundo de la provincia de San Juan, la joven mujer que fuera encontrada muerta en la ruta con su bebé aferrado a sus pechos todavía rebosantes de alimento, que permitieron que el niño sobreviviera.  “Ese mito —cuenta Camila —empezó a irradiar todo lo que yo ya tenía y terminó creándose este unipersonal  que es La Correa. Tiene claramente dos voces, la voz de una versión posible de la  difunta y la voz de una mujer que se transforma en madre que tiene pie en mi propia experiencia”.

La Correa: los mandatos difuntos

Durante el transcurso de la etapa de creación Camila se preguntaba cómo sería la voz narrativa de Deolinda Correa de Bustos, el nombre completo de la difunta Correa. Allí se topó con un texto de la escritora Gabriela Cabezón Cámara dedicado especialmente al mito sanjuanino. “Deolinda, la muerta linda del desierto, la del seno vivo con el cuerpo yerto, la santa, porque no puede una mujer morir sin que mueran sus pechos y si puede ya no es una mujer, es una santa, sabe darle a veces a los que le piden”, es parte de lo que escribió Cabezón Cámara en septiembre de 2013 para la revista Viva, un texto inspirado en la mujer que a poco de dar a luz se fue a buscar a su marido reclutado y llevado por la fuerza a La Rioja, también huyendo del acoso del comisario, se internó en el desierto con su niño hasta morir extenuada sin comida y sin agua.

“La difunta trae un mundo místico”, suma Aldana Pellicani, la directora. Las dos historias conviven en la escena, se entrelazan, se potencian. “Para mí fue muy revelador pensar que en la figura de la difunta se podía transmitir esto que va más allá de nosotras, lo que vas a tener que hacer como madre, lo que se espera de vos, que aún después de la muerte sigas amamantando, sigas dando, sigas protegiendo, aun en el desierto, aun muerta, siendo perseguida y castigada, seas la madre que se espera que seas. Por eso para mi como directora, como mujer y como artista fue un hallazgo que la trajera Camila en un ensayo. Llevó varios entender lo importante que era la difunta para esta obra.

«Esa difunta está en las espaldas de todas nosotras y aparece muchas veces como una fuerza que empuja, un mandato muy claro sobre cómo debemos ser”.

La Correa también apela a la música, se escucha a otra de las santas populares: la inolvidable Gilda. Camila: “La obra también tiene una posición en relación a los mandatos de la maternidad, que están tratados con humor, con ironía y te puede hacer reir sobre cosas que te pasaron con un bebé y a la vez reflexionar con los mandatos, el rol del a mujer en la crianza, cuestiones que dialogan con todo lo que se va mostrando en la obra”. Aldana menciona los prejuicios que rondan alrededor de la maternidad: “Una va a tener que dar una pelea mucho más grande de la que se imagina para salir de ese casillero al que te manda la sociedad por ser madre y todo el entorno va a ubicarte en ese lugar y va a esperar que vos reacciones como está esperado para el rótulo: es una madre”.

La maternidad, el mito, los mandatos, el desierto como incertidumbre y como oportunidad para inventarlo todo.

Una historia para las que parieron, las que sienten el deseo, y las que no.

La Correa

  • Dramaturgia y actuación: Camila Palacios
  • Dirección: Aldana Pellicani
  • Asistencia de dirección: Liliana Ardanaz
  • Iluminación, vestuario y escenografía: Nabila Hosain

Sábado 8 de julio, 21.30 hs

MU Trinchera Boutique

Riobamba 143, CABA

@lacorrea_unipersonal

@cami_fpalacios

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Documental a un año de la represión del 12 de marzo

Imagen sobreviviente: el fotógrafo, el hincha y la jubilada

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El 12 de marzo de 2025, hinchadas de fútbol se autoconvocaron para acompañar la marcha de jubilados y jubiladas. Ese día la violencia desplegada por Patricia Bullrich hirió gravemente a Pablo Grillo, Beatriz Blanco y Jonathan Navarro. Este corto documental de Cooperativa Lavaca vuelve a esa jornada y a una imagen de solidaridad que sigue sobreviviendo.

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MU 211: Método Pablo

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MU 211: Método Pablo

Todo lo que le salvó la vida a Pablo Grillo, fotorreportero herido tras un disparo de Gentarmería hace un año. Lo que enseña su pelea contra la muerte, que terminó ganando gracias a la solidaridad y una red de salud pública y afecto que sigue viva.




MU 211: Método Pablo

Pablo Grillo: Salvar la vida

¿Qué le salvó la vida al joven fotógrafo atacado por la Gendarmería? La gente que lo ayudó tras el disparo, la que lo atendió cuando se preveía que lo suyo era quedar en estado vegetativo. Los familiares y amigos: la red que estuvo en los momentos más difíciles y armó un mapa de cuidados para salir con solidaridad y energía de la violencia y la oscuridad. Detalles de casi un año destinado a volver a ver esa sonrisa. La recuperación continúa: la vida le ganó a la muerte. Compartimos el QR para releer en lavaca.org la primera entrevista periodística brindada por Pablo. LUCAS PEDULLA




MU 211: Método Pablo

El bordado: Beatriz Blanco, la “jubilada patotera”

Fue agredida por un policía y cayó de nuca al asfalto durante una manifestación de jubilados. La escena se hizo viral como símbolo de la represión de cada miércoles. Beatriz pensó que había muerto pero sobrevivió al golpazo. Una causa instruida por la jueza Servini de Cubría avanza para condenar al policía que la atacó. Fue acusada por Bullrich de “jubilada patotera” y ella lo lleva con orgullo en una remera creada por sus hijas. Tiene 83 años, sigue yendo a la Plaza con su bastón y sus reclamos por una vida digna, y hace bordados para reflejar cosas alegres. LUCAS PEDULLA




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El aguante: Jonathan Navarro, herido durante la represión

Un oficial de Prefectura le disparó a la cabeza durante la manifestación de hinchadas y jubilados, la misma en la que tiraron al piso a Beatriz Blanco e hirieron a Pablo Grillo. Perdió la visión del ojo izquierdo para siempre. Jonathan Navarro fue aquel día a la calle convocado por hinchas de su club, Chacarita, e indignado porque a su papá le habían sacado el acceso gratuito a los medicamentos. Hoy está desocupado. “Pero no me arrepiento de haber ido”. LUCAS PEDULLA




MU 211: Método Pablo

Renacer es posible: MU en Tierra del Fuego, Antártida e Islas del Atlántico Sur

Fue la fábrica Aurora Grundig, la del televisor “caro, pero el mejor”. Colapsada tras el menemismo, sus trabajadoras y trabajadores organizados en cooperativa la recuperaron para resistir el abismo del desempleo. Hoy enfrentan más de lo mismo. Pero son 133 personas, crearon un bachillerato, consiguieron 60 viviendas. El industricidio visto desde la óptica de quienes logran llevar adelante lo que la patronal hundió: otra forma de crear y sostener trabajo, en una isla que el gobierno busca despoblar. FRANCISCO PANDOLFI




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En movimiento: Movilizaciones 2026

Más allá de todo el protocolo de represión oficial las calles fueron otra vez, durante este verano 2026, un lugar de expresión y reclamo frente a la crisis que está ocurriendo en el país y en una sociedad muchas veces vapuleada por las políticas del gobierno. Algunas imágenes para recordar estos días que todavía no sabemos qué historia terminarán escribiendo.




MU 211: Método Pablo

Crecer bajo el terror: Infancias y dictadura

Un grupo de hijos e hijas de desaparecidos comenzó un proceso judicial para que el Estado reconozca que la violencia ejercida sobre esas infancias también constituyeron delitos. Es un proceso inédito que llega luego de un análisis y reconstrucción de testimonios sobre cómo funcionó el terrorismo de Estado en sus operativos, cautiverios y crímenes. Una investigación crucial que reúne los testimonios de Teresa Laborde, María Lucía Onofri, María Eva Basterra Seoane y Dafne Casoy. EVANGELINA BUCARI




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Carta abierta: Masacre planificada 2026

Retomamos la Carta de un Escritor a la Junta Militar –enviada por Rodolfo Walsh el mismo día de su desaparición– para trazar una sintonía con el actual modelo económico. Lo ya vivido, frente a un presente alucinado. Y algunas pistas para intentar encarar lo que se viene. SERGIO CIANCAGLINI




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Politizate: La Kalo

Es actriz, performer, canta, baila y agita en las calles y en las redes para combatir al fascismo y a la política tibia. Es drag y “vieja bruja”. Habla sobre dopamina, lucha de clases, therians, cultura, haters y kiosqueros. Historia y terapias para pelearle a la tristeza. FRANCO CIANCAGLINI




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No podrán: Luciana Jury

Cantante y compositora con base en el folclore, causó revuelvo en el Festival de Cosquín por sus críticas al gobierno. La sobrina de Leonardo Favio y cómo protegerse y tejer alianzas en tiempos de hate, para que la cultura popular no solo resista sino también haga florecer. MARIA DEL CARMEN VARELA




Cabo suelto: Crónicas del más acá

Carlos Melone

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INFORME ENERO-FEBRERO 2026 DEL OBSERVATORIO LUCÍA PÉREZ DE VIOLENCIA PATRIARCAL

Temporada de femicidios

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Por el Observatorio Lucía Pérez de Violencia Patriarcal (https://observatorioluciaperez.org/)

Durante el verano de este 2026 sufrimos un femicidio y una tentativa de femicidio cada día y medio. Un promedio alarmante que, además costó la vida de cuatro criaturas; tres de ellas apenas superaban el año.

Las víctimas tienen un rango etáreo que va de los 78 a los 17 años y dejaron a 16 infancias huérfanas.

Los datos: enero y febrero suman 43 femicidios y 43 tentativas de femicidio.

No son cifras. Son vidas, como la de Natalia Cruz (foto principal), en Campo Quijano, Salta: su hermana también fue víctima de femicidio años atrás. Hubo marchas para exigir justicia durante casi todos los días desde el día del crimen en que se fugó su asesino –17 de febrero– hasta ayer, cuando finalmente lo atraparon, consecuencia de haber logrado con estos reclamos que la fiscalía ofrezca una importante suma de recompensa por información sobre su paradero.

Lo que deja este verano también es la condena a perpetua por los  femicidios territoriales de las hermanas Estefanía y Marianela Gorosito, de 25 y 28 años, en Rosario, Santa Fe, la ciudad más castigada con este tipo de asesinatos.

Temporada de femicidios

Estefanía y Mariela Gorosito, dos femicidios territoriales en Rosario.

Así el Poder Judicial reconoció por primera vez y explícitamente la relación entre la violencia del narcotráfico y la de género. Tal como expuso claramente el fiscal Patricio Saldutti “Estefanía y Marianela fueron asesinadas en un contexto de violencia de género extrema. Fueron tratadas como moneda de cambio o como mensajes enviados a través de sus cuerpos para saldar deudas. El desprecio por su condición de mujeres es evidente en la forma en que fueron captadas, trasladadas y descartadas como si sus vidas no valieran nada”.

El condenado es Pablo Nicolás Camino, de 31 años, jefe de una cédula de la banda narco Los Monos, quien ya acumula 40 años de prisión por delitos de homicidio, balaceras y asociación ilícita y está procesado, entre otras causas, por el ataque al supermercado que pertenece a la familia de Antonella Roccuzzo, esposa de Lionel Messi.

Temporada de femicidios

Pablo Nicolás Camino, condenado por el femicidio de las hermanas Gorosito.

Pablo Camino ordenó la ejecución de las hermanas desde el penal donde cumple condena. Es decir: estaba bajo la responsabilidad de las autoridades penitenciarias en el momento de organizar el crimen. A Marianela le dispararon ocho veces. A Estefanía, cinco. Sus cuerpos fueron encontrados en un basural al día siguiente de la ejecución.

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