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Después de la tragedia, las promesas: la Provincia se comprometió a hacer obras en las escuelas y se formó un Comité de Emergencia para su seguimiento

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Esta semana gremios docentes y la comunidad educativa de Moreno en particular sellaron con el gobierno provincial una serie de pautas para que vuelvan las clases. Entre ellas, 240 obras edilicias urgentes, el levantamiento del acampe frente al Consejo Escolar, el esclarecimiento del caso de la docente torturada, entre otras. Se creó para ello un Comité de Emergencia compuesto por más de 40 personas que se encargarán de controlar el avance de las obras prometidas. «Vamos a hacerle marca personal», dice Mariana Cattaneo, de SUTEBA Moreno. «Se termina el acampe, pero porque la lucha cambia de lugar: hoy el lugar de pelea es la escuela. Hay que ponerlas de pie”.

Por Ezequiel Scher para lavaca.org

“Vamos a marcarlos, a hacerles marca personal”.
No es una entrenadora, aunque el ritmo de su voz invita a salir a comerse la cancha. Mariana Cattaneo, de SUTEBA Moreno, habla en la puerta de lo que hasta hace unos días era un acampe, una carpa grande en la puerta del Consejo Escolar de Moreno: un lugar que se volvió el centro de organización de los docentes. La organización es la pieza clave de esta jugada. Porque el lunes por la noche se selló un acuerdo entre el Gobierno provincial, la Municipalidad de Moreno y los trabajadores para que iniciar obras de infraestructura sobre las escuelas destruidas. La herramienta encargada de controlar la promesa será un Comité de Emergencia, un espacio donde hay desde funcionarixs hasta múltiples miembrxs de la comunidad educativa.
Estos últimos serán una especie de juzgado popular o de un combinado de volantes de marca. El equipo es gran cosa: una representación de la familia de Rubén Rodríguez -el auxiliar fallecido-, una de la escuela número 49 -la que explotó-, siete integrantes de las familias de alumnxs, el Jefe Distrital Luis Villarreal, representantes del gobierno provincial Director del tribunal Héctor Núñez, la Secretaría de Educación del municipio, Francisco Pigretti por la Dirección General de Administración de la DGCyE quien fue el responsable de la presentación del plan de obra que la provincia deberá ejecutar, una representación de los Directores (uno por nivel y modalidad), un compañero representando a los estudiantes terciarios, el FUD y otras representaciones sindicales docentes, ATE y otras representaciones por los auxiliares que no estaban contenidos pero estuvieron presentes, representación de los movimientos sociales.
Tras horas y horas de poner sobre la mesa el dolor y la cabeza, se definió levantar el acampe y encontrar una pequeña luz en el camino. Fue luego de una larga reunión entre las autoridades de la Provincia y los miembros de la comunidad educativa. Pese al desgarrador sentimiento de no tener a dos compañeros y pese al miedo que levantaron el secuestro de Corina y las llamadas con aprietes, los docentes admitieron estar conformes con el panorama que se promete.
El acuerdo tiene algunas definiciones importantes. El gobierno de la Provincia de Buenos Aires y la Municipalidad de Moreno asumen las siguientes responsabilidades para que las clases vuelvan:

  • 100 obras que quedarán a cargo de la gestión de Walter Festa (Frente para la Victoria), intendente del oeste del oeste; 140 las llevará adelante la conducción de María Eugenia Vidal. Pero no se realizará de cualquier manera.
  • Se conformó un Comité de Crisis con representantes de ATE, de SUTEBA, de UDOGBA, de padres, de directivos y de docentes terciarios. Serán más de 40 personas quienes controlen el avance de las obras prometidas.
  • Se levantó la intervención del Consejo Escolar de Moreno. A fines de 2017, la gestión de la Provincia decidió intervenir el órgano votado por la ciudadanía de Moreno. Acusaban a la gestión ganadora de actos de corrupción. Eso se termina.
  • En teoría, se van a respetar los 12 puntos sobre infraestructura escolar que se crearon en la paritaria de 2011. Incluyen: agua potable, botiquín, redes eléctricas seguras, instalación de gas legalizada, planes de emergencia ígnea y química, construcción edilicia segura.
  • Y se pactó un compromiso provincial y nacional para esclarecer el caso de la docente torturada.

Las escuelas permanecerán cerradas hasta tanto se obtenga su certificado de habitabilidad. Difícilmente vuelvan las clases antes de octubre. Pero lejos está de verse la lucha relegada. Cattaneo indica: “Se termina el acampe, pero porque la lucha cambia de lugar: hoy el lugar de pelea es la escuela. Hay que ponerlas de pie”.
Más allá de la esperanza, o más bien del conformismo, todavía reina la duda.
Antes fue creer o reventar: literalmente.
Ahora, ver para creer.

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83 días después, Pablo Grillo salió de terapia intensiva

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Pablo Grillo
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83 días.

Pasaron 83 días desde que a Pablo Grillo le dispararon a matar un cartucho de gas lacrimógeno en la cabeza que lo dejó peleando por su vida.

83 días desde que el fotógrafo de 35 años se tomó el ferrocarril Roca, de su Remedios de Escalada a Constitución, para cubrir la marcha de jubilados del 12 de marzo.

83 días desde que entró a la guardia del Hospital Ramos Mejía, con un pronóstico durísimo: muerte cerebral y de zafar la primera operación de urgencia la noche del disparo, un desenlace en estado vegetativo.

83 días y seis intervenciones quirúrgicas.

83 días de fuerza, de lucha, de garra y de muchísimo amor, en su barrio y en todo el mundo. 

83 días hasta hoy. 

Son las 10 y 10 de la mañana, 83 días después, y ahí está Pablito, vivito y sonriendo, arriba de una camilla, vivito y peleándola, saliendo de terapia intensiva del Hospital Ramos Mejía para iniciar su recuperación en el Hospital de Rehabilitación Manuel Rocca, en el barrio porteño de Monte Castro. 

Ahí está Pablo, con un gorro de lana de Independiente, escuchando como su gente lo vitorea y le canta: “Que vuelva Pablo al barrio, que vuelva Pablo al barrio, para seguir luchando, para seguir luchando”. 

Su papá, Fabián, le acaricia la mejilla izquierda. Lo mima. Pablo sonríe, de punta a punta, muestra todos los dientes antes de que lo suban a la ambulancia. Cuando cierran la puerta de atrás su gente, emocionada, le sigue cantando, saltan, golpean la puerta para que sepa que no está solo (ya lo sabe) y que no lo estará (también lo sabe).

Su familia y sus amigos rebalsan de emoción. Se abrazan, lloran, cantan. Emi, su hermano, respira, con los ojos empapados. Dice: “Por fin llegó el día, ya está”, aunque sepa que falta un largo camino, sabe que lo peor ya pasó, y que lo peor no sucedió pese a haber estado tan (tan) cerca. 

El subdirector del Ramos Mejía Juan Pablo Rossini confirma lo que ya sabíamos quienes estuvimos aquella noche del 12 de marzo en la puerta del hospital: “La gravedad fue mucho más allá de lo que decían los medios. Pablo estuvo cerca de la muerte”. Su viejo ya lloró demasiado estos casi tres meses y ahora le deja espacio a la tranquilidad. Y a la alegría: “Es increíble. Es un renacer, parimos de nuevo”. 

La China, una amiga del barrio y de toda la vida, recoge el pasacalle que estuvo durante más de dos meses colgado en las rejas del Ramos Mejía exigiendo «Justicia por Pablo Grillo». Cuenta, con una tenacidad que le desborda: «Me lo llevo para colgarlo en el Rocca. No vamos a dejar de pedir justicia».

La ambulancia arranca y Pablo allá va, para continuar su rehabilitación después del cartucho de gas lanzado por la Gendarmería. 

Pablo está vivo y hoy salió de terapia intensiva, 83 días después.

Esta es parte de la vida que no pudieron matar:

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La transfiguración de Miguelito Pepe: los milagros seducen

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Una obra teatral que recurre al milagro como ingrediente imprescindible para una transformación. Un niño santo en un pueblo perdido. Su primera intervención paranormal desata furor y de todas partes van a suplicarle lo imposible. La transfiguración de Miguelito Pepe es un unipersonal con la dramaturgia y dirección de Martina Ansardi en el que el actor Tuco Richat se pone en la piel de varios personajes que dialogan con lo sagrado y lo profano. Este viernes 30 de mayo a las 20.30 podés ver en MU Trinchera Boutique la primera de tres funciones.

Por María del Carmen Varela.

La transfiguración de Miguelito Pepe: los milagros seducen

La transfiguración de Miguelito Pepe gira en torno a un fenómeno que sucede en un pueblo norteño. Miguelito, un niño de Famaillá, se convierte de la noche a la mañana en la gran atracción del pueblo. De todas partes van a conocerlo y a pedirle milagros. En todo el pueblo no se habla de otra cosa que del niño santo, el que escucha los pedidos de quien se le acerque y concede la gracia. 

La obra tiene dramaturgia y dirección de la activista y artista travesti Martina Ansardi, directora teatral, actriz, bailarina, coreógrafa y socia de Sintonía Producciones, quien la ideó para que fuera itinerante.

Se trata de un unipersonal en el que el actor Tuco Richat se luce en varios personajes, desde una secretaria de un manosanta que entrega estampitas a quien se le cruce en el camino, una presentadora de televisiòn exaltada a un obispo un tanto resentido porque dios le concede poderes a un changuito cualquiera y no a él, tan dedicado a los menesteres eclesiásticos.

La voz de la cantante lírica Guadalupe Sanchez musicaliza las escenas: interpreta cuatro arias de repertorio internacional.  A medida que avanza la trama, Richat irá transformando su aspecto, según el personaje, con ayuda de un dispositivo móvil que marca el ritmo de la obra y sostiene el deslumbrante vestuario, a cargo de Ayeln González Pita. También tiene un rol fundamental para exhibir lo que es considerado sagrado, porque cada comunidad tiene el don de sacralizar lo que le venga en ganas. Lo que hace bien, lo merece.

Martina buscó rendir homenaje con La transfiguraciòn de Miguelito Pepe a dos referentes del colectivo travesti trans latinoamericano: el escritor chileno Pedro Lemebel y Mariela Muñoz. Mariela fue una activista trans, a quien en los años `90 un juez le quiso quitar la tenencia de tres niñxs. Martina: “Es una referenta trans a la que no se recuerda mucho», cuenta la directora. «Fue una mujer transexual que crió a 23 niños y a más de 30 nietes. Es una referenta en cuanto a lo que tiene que ver con maternidad diversa. Las mujeres trans también maternamos, tenemos historia en cuanto a la crianza y hoy me parece muy importante poder recuperar la memoria de todas las activistas trans en la Argentina. Esta obra le rinde homenaje a ella y a Pedro Lemebel”.

Con el correr de la obra, los distintos personajes nos irán contando lo que sucedió con Miguelito… ¿Qué habrá sido de esa infancia? Quizás haya continuado con su raid prodigioso, o se hayan acabado sus proezas y haya perdido la condición de ser extraordinario. O quizás, con el tiempo se haya convertido, por deseo y elección, en su propio milagro. 

MU Trinchera Boutique, Riobamba 143, CABA

Viernes 30 de mayo, 20.30 hs

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Relato salvaje guaraní: una perla en el teatro

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Una actriz que cautiva. Una historia que desgarra. Música en vivo. La obra Perla Guaraní volvió de la gira en España al Teatro Polonia (Fitz Roy 1475, CABA) y sigue por dos domingos. El recomendado de lavaca esta semana.

Por María del Carmen Varela

La sala del teatro Polonia se tiñe de colores rojizos, impregnada de un aroma salvaje, de una combustión entre vegetación y madera, y alberga una historia que está a punto de brotar: Perla es parte de una naturaleza frondosa que nos cautivará durante un cuarto de hora con los matices de una vida con espinas que rasgan el relato y afloran a través de su voz.

La tonada y la crónica minuciosa nos ubican en un paisaje de influjo guaraní. Un machete le asegura defensa, aunque no parece necesitar protección. De movimientos rápidos y precisos, ajusta su instinto y en un instante captura el peligro que acecha entre las ramas. Sin perder ese sentido del humor mordaz que a veces nace de la fatalidad, nos mira, nos habla y nos deslumbra. Pregunta: “¿quién quiere comprar zapatos? Vos, reinita, que te veo la billetera abultada”. Los zapatos no se venden. ¿Qué le queda por vender? La música alegre del litoral, abrazo para sus penas.

Relato salvaje guaraní: una perla en el teatro
Gabriela Pastor en escena. Detrás, Juan Zuberman interpreta a un ciego que toca la guitarra.

La actriz y bailarina Gabriela Pastor moldeó este personaje y le pone cuerpo en el escenario.  Nacida en Formosa, hija de maestrxs rurales, aprendió el idioma guaraní al escuchar a su madre y a su padre hablarlo con lxs alumnxs y también a través de sus abuelxs maternxs paraguayxs. “Paraguay tiene un encanto muy particular”, afirma ella. “El pueblo guaraní es guerrero, resistente y poderoso”.

El personaje de Perla apareció después de una experiencia frustrante: Gabriela fue convocada para participar en una película que iba a ser rodada en Paraguay y el director la excluyó por mensaje de whatsapp unos días antes de viajar a filmar. “Por suerte eso ya es anécdota. Gracias a ese dolor, a esa herida, escribí la obra. Me salvó y me sigue salvando”, cuenta orgullosa, ya que la obra viene girando desde hace años, pasando por teatros como Timbre 4 e incluyendo escala europea.

Las vivencias del territorio donde nació y creció, la lectura de los libros de Augusto Roa Bastos y la participación en el Laboratorio de creación I con el director, dramaturgo y docente Ricardo Bartis en el Teatro Nacional Cervantes en 2017 fueron algunos de los resortes que impulsaron Perla guaraní.

Acerca de la experiencia en el Laboratorio, Gabriela asegura que “fue un despliegue actoral enorme, una fuerza tan poderosa convocada en ese grupo de 35 actores y actrices en escena que terminó siendo La liebre y la tortuga” (una propuesta teatral presentada en el Centro de las Artes de la UNSAM). Los momentos fundantes de Perla aparecieron en ese Laboratorio. “Bartís nos pidió que pusiéramos en juego un material propio que nos prendiera fuego. Agarré un mapa viejo de América Latina y dos bolsas de zapatos, hice una pila y me subí encima: pronto estaba en ese territorio litoraleño, bajando por la ruta 11, describiendo ciudades y cantando fragmentos de canciones en guaraní”.

La obra en la que Gabriela se luce, que viene de España y también fue presentada en Asunción, está dirigida por Fabián Díaz, director, dramaturgo, actor y docente. Esta combinación de talentos más la participación del músico Juan Zuberman, quien con su guitarra aporta la cuota musical imprescindible para conectar con el territorio que propone la puesta, hacen de Perla guaraní una de las producciones más originales y destacadas de la escena actual.

Teatro Polonia, Fitz Roy 1475, CABA

Domingos 18 y 25 de mayo, 20  hs

Más info y entradas en @perlaguarani

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